《绮阁吟》宋·李新

绮阁：装饰华丽的楼阁。

嘉州李使君：指时任嘉州（今四川乐山）刺史的李姓官员。使君是对州郡长官的尊称。

官妓段倩：官府蓄养的歌舞艺人，名为段倩。

帘旌：帘子上端所缀的布帛，也泛指帘子。

浪英碎玉：形容水波激荡，如同破碎的玉屑。英，花，此处喻水花。

秋渚平：秋天的水边沙洲显得平静。渚，水中小块陆地。

银钩：形容书法笔力遒劲，如银制的钩子。

锥画雪：用锥子在雪上作画，比喻书法或绘画技艺高超、笔触清晰。

卫夫人：东晋著名女书法家卫铄，王羲之的书法老师，此处用以比拟段倩神情气质不凡。

小年：年少时。

风挽云：形容歌声婉转悠扬，如风牵引流云。

锦囊乞句：用锦囊来求取诗句。典出李贺，传说他常骑驴背锦囊，得句即投囊中。此处指段倩向诗人求诗。

种树江南今亦老：化用“树犹如此，人何以堪”的典故，感慨时光流逝，自己也已年老。

璧月：像玉璧一样圆润明亮的月亮。

开芙蓉：形容美人笑容灿烂，如盛开的荷花。

凌波：形容女子步履轻盈，如踏水波。语出曹植《洛神赋》。

茂陵白马：指西汉文学家司马相如。司马相如晚年因病免官，家居茂陵。此处诗人以司马相如自比，暗含怀才不遇、渴望归隐或重获重用的复杂心情。

江北枫花处处飞：描绘江北秋景，枫叶（或枫花）纷飞，既点明时令，也渲染了萧瑟、怅惘的氛围。

秋风瑟瑟，吹动着帘幕；水波激荡如碎玉，秋日的沙洲一片宁静。华美楼阁中的美人（段倩）怀抱着明月般的清辉，端坐着挥洒银钩铁画般的笔墨，仿佛在雪地上用锥子作画。她的神情气质多么像那位书法名家卫夫人啊，想她年少时学歌，歌声定如风挽流云般美妙。你用锦囊向我求诗，可惜来得太晚；我就像那在江南种树的人，如今也已衰老。楼阁中，圆月悠闲地在空中摇曳；美人巧笑嫣然，容颜如盛开的芙蓉。请你不要背靠栏杆临水而立（以免危险），只需卷起帘幕，让天边绚烂的晚霞映入室中。那像司马相如一样困居茂陵、期盼白马归来的我，何时才能归去？看那江北的枫花，正处处纷飞，一片萧瑟。

这首诗是宋代诗人李新在酒席上应嘉州李使君之命，为其官妓段倩乞诗而作。全诗以绮丽婉约的笔触，巧妙地将席间应酬、人物描绘、自我抒怀融为一体，展现了宋代文人宴饮酬唱生活的典型风貌。 开篇以“秋风瑟瑟”起兴，营造出清冷而略带寂寥的秋日氛围，为全诗定下基调。随后笔锋转入对“绮阁美人”段倩的描绘，用“抱明月”、“洒银钩锥画雪”等意象，既赞美其清丽脱俗的气质，又暗喻其才艺（可能指书法或某种技艺）高超，并以书法名家卫夫人作比，抬升其格调。对美人年少学歌的想象（“风挽云”），笔法空灵，富有音乐美感。 诗的中段转入抒情。“锦囊乞句苦不早”一句，表面是调侃段倩求诗太迟，实则引出诗人自身的迟暮之叹。“种树江南今亦老”化用典故，将时光流逝、人生易老的感慨表达得含蓄而深沉，使诗歌超越了单纯的应景之作，具有了生命意识的厚度。 后段画面重回席间。“璧月闲摇空”与“美人巧笑开芙蓉”构成一幅动静相宜、人月交辉的优美图景。“凌波莫背栏干立”的关切叮嘱，平添生活情趣与人情味。结尾两句“茂陵白马何时归，江北枫花处处飞”是全诗情感的升华。诗人以司马相如自况，含蓄地流露出怀才不遇、漂泊思归或对仕途前程的迷茫之感。末句以景结情，江北纷飞的枫花，既是眼前实景，更是诗人内心纷乱、萧瑟心绪的投射，意境开阔而余韵悠长。 整首诗结构流转自然，从写景到写人，再到抒怀，最后以景收束，章法严谨。语言精炼典雅，用典贴切而不晦涩，比喻新颖生动。在酬赠应制的外壳下，包裹着对美的欣赏、对时光的喟叹以及对自身命运的思索，体现了宋代文人诗情理交融的典型特色。

此诗创作于宋代，具体年份不详。作者李新，北宋文人。从诗题可知，这是一首典型的席间应酬之作。当时，李新可能正客居或途经嘉州（今四川乐山），受到当地长官李使君的宴请。在宋代，官员宴饮时命官妓歌舞佐酒、并向在座文人乞诗，是一种常见的风雅社交活动。 诗中的主角段倩，是嘉州官府所属的官妓。官妓在宋代兼具艺人、侍宴、社交媒介等多重角色，其中才艺出众者常与文人墨客交流，成为诗词歌赋的吟咏对象。李使君命段倩向李新“乞诗”，既是对李新文才的尊重，也是宴饮中的一项雅趣节目。 李新在此情境下创作，需兼顾多重要求：既要赞美乞诗者段倩的才貌，以回应主人（李使君）的雅意；又要展现自身的诗才与情怀，避免流于庸俗的奉承。因此，诗中既有对美人神态、技艺的生动刻画，又自然地融入了人生易老、仕途感慨等个人化的情绪。结尾以“茂陵白马”自喻，隐约透露出作者当时可能正处于仕途不甚得意、或有归隐之思的状态。这首诗正是宋代文人交游生活与内心世界的一个生动切片。