《晚过银山》明清·佚名

银山：山名，具体所指待考，可能为江南一带的山名，或为泛指夕阳映照下如银的山峦。

荒溪：荒凉、人迹罕至的溪流。

屈曲：蜿蜒曲折。

中郎篆：比喻溪流蜿蜒的形态如同篆书笔画。中郎，或指汉代书法家蔡邕（曾任中郎将），善篆书。此处借指篆书。

白鹭参差：白鹭高低错落地飞翔或栖息。参差，不齐貌。

玉笋班：比喻排列整齐、秀美的山峰。玉笋，形容山峰秀丽。班，排列。

竿日：指日影。古代以竹竿测日影计时，故称。

已移三丈外：形容时间过去很久，日影移动了很长的距离。

水云犹垛：水汽与云雾依然堆积、萦绕。垛，堆积。

两山间：指银山及其附近的山峦之间。

石桥梅萼：石桥边梅花的花萼。

馀香冷：残留的香气带着清冷之感。

茅店人家：茅草屋的旅店或人家。

晚梦閒：傍晚时分，人们做着悠闲的梦。閒，同“闲”，悠闲。

幸自：幸好，本来。

归心过飞鸟：归家的心情比飞鸟还要急切。

不须：不需要。

循指示刀环：依照他人指示或暗示而思归。刀环，“还”的隐语。古时刀头有环，“环”与“还”同音，故以“刀环”暗示归还、回家。典出《汉书·李陵传》。

荒凉的溪流蜿蜒曲折，如同中郎的篆书笔迹；白鹭高低飞落，远山如玉笋班列般秀美。测日的竿影已移出三丈开外，时光流逝，而水汽云雾依然堆积在两山之间。石桥边，梅花残留的香气透着清冷；茅店人家，在傍晚时分做着悠闲的梦。幸好我归家的心意本就比飞鸟还要急切，不需要借助“刀环”的暗示来勾起思乡之情。

《晚过银山》是一首描绘冬日傍晚山行所见、抒发归家心切的七言律诗，意境清冷幽远，情感含蓄深沉。全诗以行旅者的视角展开，移步换景，将荒溪、白鹭、远山、日影、水云、石桥、梅萼、茅店等意象巧妙组合，构成一幅层次丰富、动静相宜的冬日暮色山水画卷。 首联“荒溪屈曲中郎篆，白鹭参差玉笋班”以精妙的比喻开篇。将蜿蜒的溪流比作篆书笔迹，赋予自然景物以人文意趣；又将错落的山峰比作玉笋班列，既显其形，又彰其质，体现了诗人化静为动、融情于景的高超技巧。颔联“竿日已移三丈外，水云犹垛两山间”通过“日移”与“云垛”的对比，既暗示了时间的悄然流逝和行程的漫长，又烘托出山间云雾缭绕、凝滞不散的静谧氛围，时空感交织。 颈联笔触转向近处细节：“石桥梅萼馀香冷，茅店人家晚梦閒”。“冷”字既写梅香之清冽，亦透出冬日傍晚的寒意与行人内心的孤清；“閒”字则反衬出旅人的奔波与对安宁的向往。这一联对仗工整，冷暖对照，以他人之“闲梦”反观自身之旅况，含蓄蕴藉。尾联“幸自归心过飞鸟，不须循指示刀环”是全诗情感的点睛之笔。诗人直言归心似箭，甚于飞鸟，因此无需借助“刀环”的典故来提醒或强化思归之情。这种直抒胸臆与用典翻新的结合，既表达了急切真挚的归意，又显得自信洒脱，避免了情感的直露与俗套，提升了诗歌的格调。 整首诗语言清丽，构思精巧，写景层次分明，抒情婉转而有力，在描绘自然之美的同时，深刻传达了羁旅之人对家园的深切眷恋，是古典山水行旅诗中的佳作。

《晚过银山》具体创作年代及作者已不可考，从诗风及内容判断，应出自一位具有较高文学修养的明清文人之手，可能创作于其宦游或客旅途中。诗中“银山”可能实指某地山名，亦可能为诗人对暮色中泛着银白光晕山峦的诗意泛称。 中国古代文人常有游学、赴任、访友、漫游的经历，行旅诗因而成为诗歌中的重要类别。这类诗歌往往将沿途的自然风光与个人的旅途感受、思乡情怀紧密结合。此诗描绘的“荒溪”、“石桥”、“茅店”等景象，颇具江南或中原丘陵地带冬日特征，而“归心过飞鸟”的感慨，则是千百年来羁旅之人的共同心声。尾联所用“刀环”典故，源自汉代李陵与苏武的故事，后世常以“刀环”、“环佩”隐喻归还、团圆，诗人于此反用其意，强调归心发自本真，不假外物，体现了其情感的自觉与强烈。 该诗未被广泛收录于知名诗集，可能流传于地方文献或文人别集中，属于一首艺术水准较高但作者佚名的传世作品，其清幽的意境与真挚的情感使其具有独特的艺术感染力。