《次韵员子春游马溪二首 其二》宋·李新

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

员子春：诗人的友人，生平不详。

马溪：诗歌所描绘的游览地点，应为山间溪流。

禅心：佛教用语，指清静寂定的心境。

无冷暖：指内心不为外界寒暑变化所动，超然物外。

客意：游子的心意、思绪。

自晨昏：随着晨昏交替而变化，指客居他乡的愁绪。

涧水鸣珰：形容溪水流淌的声音清脆悦耳，如同玉佩相击。珰，古代女子的耳饰，此处代指玉佩。

破：划破、打破（寂静）。

山花野血喷：形容山间野花盛开，颜色浓烈鲜艳，如同喷溅的鲜血。此句用词奇崛，视觉冲击力强。

薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。

驺从：古代贵族、官员出行时，前后侍从的骑卒。此处指诗人自己的随从。

触狐蹲：惊动了蹲伏的狐狸。触，惊动。狐蹲，狐狸蹲伏。

树木的阴影浓密，遮蔽了山间小径；薄薄的云气如同衣衫，轻轻扑打着寺门。修行者的禅心早已超脱了世间的冷暖，而我这客居之人的愁绪，却随着晨昏交替暗自滋生。清澈的涧水潺潺流淌，声音如玉佩相击般清脆，打破了山林的寂静；漫山遍野的鲜花怒放，那浓烈的红色仿佛喷溅的鲜血。为何要等到傍晚时分才再次到来呢？连随从的马匹都惊动了那蹲伏在暗处的狐狸。

这首诗是李新与友人唱和之作，描绘了暮春时节游览马溪的所见所感，展现了宋代文人诗特有的理趣与奇崛的笔法。首联“树影阴蒙径，云衣浅扑门”以工笔写景，通过“阴蒙”与“浅扑”两个动词，生动地勾勒出山寺幽深、云雾缭绕的静谧环境，为全诗奠定了清幽冷寂的基调。颔联“禅心无冷暖，客意自晨昏”转入议论与抒情，形成鲜明对比：一方是修行者超越时空、不为外物所动的禅定境界，另一方则是诗人作为“客子”无法摆脱的、随时间流转的羁旅愁思。这一对比，深刻揭示了尘世中人的情感牵绊与超脱之难，体现了宋诗以议论为诗、富含哲思的特点。颈联“涧水鸣珰破，山花野血喷”是全诗最富艺术张力的句子。诗人以“鸣珰”喻水声，清越动听；以“野血喷”喻花色，浓烈刺目。一为听觉的清脆，一为视觉的炽烈，两者结合，以极致的感官描写打破了前文的静谧，形成强烈的审美反差。这种奇崛、险怪的比喻，可能受到中晚唐韩孟诗派的影响，也展现了诗人独特的艺术个性。尾联“再来何薄暮，驺从触狐蹲”，以略带懊恼的疑问和狐狸惊走的细节收束，既点明“再来”的游踪，又以“狐蹲”这一野逸意象，为全诗增添了一抹神秘、荒寒的色彩，余韵悠长。整首诗结构严谨，由静入动，由景入情，再归于景，在清幽的山水描绘中寄寓了深刻的人生感悟，是宋代山水诗中的佳作。

此诗作者李新，字元应，号跨鳌先生，北宋仙井（今四川仁寿）人。他于宋神宗元丰年间进士及第，但仕途并不显达，曾官南郑县丞等职，后因元祐党争牵连被贬，晚年生活较为困顿。李新与苏轼、黄庭坚等文人多有交往，其诗风也受到苏黄诗风的影响，既有对日常生活的细致观察，也讲究炼字炼句，追求新奇的艺术效果。这首诗的创作具体年份不详，但从内容与风格推断，应作于他中年以后，可能是在某次宦游或访友途中，与友人员子春同游马溪后的唱和之作。北宋中后期，文人间的唱和之风极盛，诗歌成为社交与抒怀的重要媒介。此诗题为“次韵”，即严格遵循原唱诗的韵脚，属于高难度的文字游戏，也体现了当时文人的雅趣。诗中“禅心”与“客意”的对照，或许也暗含了诗人在坎坷仕途与归隐之思间的矛盾心态。马溪的具体地点已不可考，但从诗中“涧水”、“山花”、“狐蹲”等意象来看，应是一处远离尘嚣、富有野趣的深山溪谷。