《梨花》传世·佚名

太真：指杨贵妃，道号太真。此处以杨贵妃喻梨花。

欲泣君王羞：形容梨花带雨的姿态，仿佛杨贵妃哭泣时令君王（唐玄宗）怜惜羞愧。

一枝带雨：化用白居易《长恨歌》‘玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨’句，形容梨花沾雨，娇美动人。

春梢头：春天的枝头。

乐府：古代掌管音乐的官署，亦指可以入乐歌唱的诗歌。此处可能指宫廷或文人雅集不再吟咏梨花。

淡月青烟：形容梨花在朦胧月色和青色烟雾笼罩下的清幽、淡雅之美。

梨花如同含泪欲泣的杨贵妃，那娇羞之态曾令君王动容，如今一枝带雨，俏立在春天的枝头。可叹近年来，乐府诗中不再栽种吟咏它的篇章，那笼罩在淡月青烟中的清雅风姿，竟无处可寻了。

这首《梨花》诗，以精妙的用典和深婉的寄托，赋予梨花独特的审美意蕴与情感深度。首句‘太真欲泣君王羞’，巧妙化用《长恨歌》名句及杨贵妃典故，将梨花带雨的娇美形态与历史美人的哀婉情态融为一体，拟人手法运用得生动传神，既写出了梨花的形貌之美，又为其注入了丰沛的情感内涵。次句‘一枝带雨春梢头’，既是对前句意象的具体描绘，也点明了时令，画面清新而富有生机。 后两句笔锋一转，由实入虚，抒发感慨：‘年来乐府不栽种，淡月青烟无处求。’诗人感叹梨花之美已不再被乐府诗章所青睐、传唱，那曾经在朦胧月色与青色烟霭中摇曳生姿的清雅之美，如今竟难以寻觅。这既是对梨花这一审美意象边缘化的惋惜，也可能隐含着对某种高雅文化或美好事物逐渐式微、知音难觅的深沉喟叹。全诗语言凝练，意境幽远，前两句浓墨重彩，后两句淡远含蓄，形成情感上的跌宕与张力，体现了宋代以后诗歌追求理趣与寄托的审美倾向。

此诗具体创作年代与作者已不可考，从内容和风格推断，可能出自宋元以后文人之手。诗中大量化用唐代白居易《长恨歌》诗句及杨贵妃典故，反映了后世文人对盛唐文化的追慕与再创造。‘乐府不栽种’的感慨，可能映射了诗歌创作风尚的变迁。在宋代，词体文学兴起并逐渐成为主流抒情文体，传统的乐府诗题和某些自然意象的吟咏热度可能有所减退。诗人借梨花这一传统意象，抒发对某种古典审美趣味或文化传统失落的不安与怀念。‘淡月青烟’的意境，也颇具宋元文人画所追求的清空淡远之美，体现了诗画相通的审美理念。整首诗可以看作是一首咏物寄怀之作，在吟咏梨花风姿的同时，寄托了深层的文化忧思。