《和李少卿游北湖六首 其二》宋·李新

李少卿：诗人的友人，官职为少卿。少卿是古代官职名，为九寺（如太常寺、光禄寺等）的副长官。

北湖：诗歌描绘的游览地点，具体位置不详，可能为某处园林或郊野湖泊。

碧摇虹影：形容桥影倒映在碧绿的水中，随波摇曳，如同彩虹的影子。

桥横水：一座桥横跨在水面之上。

翠漏林光：形容阳光透过茂密的翠绿树林，洒下斑驳的光影。'漏'字形象地写出了光线从枝叶缝隙中透出的状态。

日薄山：太阳靠近山峦，指黄昏时分。'薄'是迫近、靠近的意思。

机心：机巧功利之心，出自《庄子·天地》'有机事者必有机心'。

野步：在郊野漫步，闲适自在的行走。

鸥鹭：鸥鸟和鹭鸶，常栖息于水边，被视为忘机之友，象征隐逸与自由。

不知还：忘记了归去，形容沉醉于自然美景之中，流连忘返。

碧绿的湖水中摇曳着桥如彩虹般的倒影，一座长桥横跨水面。翠绿的树林漏下斑驳的日光，夕阳正缓缓靠近远山。我本已断绝了世俗的机巧之心，来此郊野漫步，却惊动了那本应与人亲近的鸥鹭，它们竟也沉醉于这美景而不知归返。

这首诗是宋代诗人李新《和李少卿游北湖六首》中的第二首，描绘了黄昏时分北湖的幽静景色与诗人忘机自适的心境。全诗构思精巧，意境清幽，体现了宋代文人山水诗追求理趣与闲适的特点。 首联“碧摇虹影桥横水，翠漏林光日薄山”以工整的对仗勾勒画面。上句写水与桥，“碧摇虹影”四字极具动感与色彩美，将静态的桥影写得摇曳生姿；下句写林与山，“翠漏林光”捕捉了黄昏林间光影的微妙变化，“日薄山”则点明时间，渲染出宁静安详的氛围。两句一近一远，一水一山，共同构成了一幅光影交错、色彩明丽的湖山晚景图。 后联转入抒情与议论。“本绝机心成野步”直抒胸臆，表明诗人已摒弃世俗的功利计较，以纯粹自然之心漫步郊野。此句化用《庄子》典故，奠定了全诗超然物外的思想基调。结句“却惊鸥鹭不知还”最为精妙，运用了反衬手法与拟人修辞。按《列子》典故，人无机心，则鸥鸟不惊。此处诗人说自己已无机心，本不应惊扰鸥鹭，但眼前的鸥鹭竟也“不知还”，看似反常，实则更深一层：不仅诗人沉醉忘归，连忘机的鸥鹭也被这美景所迷，流连忘返。这既侧面烘托了北湖景色之迷人，也将诗人的物我两忘之情推至高潮，余韵悠长。 整首诗语言清丽，对仗工稳，在写景中融入理趣，通过一个精巧的转折，将自然美景与淡泊心境完美融合，展现了宋代文人诗尚理趣、重含蓄的典型风格。

此诗创作于宋代，具体年份不详。作者李新，北宋文人。从诗题《和李少卿游北湖六首》可知，这是一组唱和诗。唱和诗是古代文人交往的重要形式，友人李少卿（名不详）游览北湖后作诗，李新依照原诗的题材和韵律创作了六首诗相和，本诗为其中第二首。 宋代是文人山水意识高度自觉的时代，士大夫在仕宦之余，普遍追求园林之乐与山水之趣，以此调节身心，寄托超脱情怀。北湖可能是一处人工或半人工的园林湖泊，是当时文人雅集的常见场所。此类游赏诗往往不仅描绘风景，更重在表达一种闲适的生活态度与哲理思考。 李新生当北宋中后期，虽史传记载不多，但其诗作反映出当时典型的文人趣味。在这组诗中，他与友人通过诗歌交流对自然美的感受，并借景抒怀，阐发对《庄子》中“无机心”境界的向往。这种将日常游览提升至哲学体悟的写作方式，正是宋代文化内敛与思想深化在诗歌领域的体现。