《满江红 和王伟翁上巳》宋 · 何梦桂

1. 满江红：词牌名。

2. 王伟翁：作者友人，生平不详。

3. 上巳：古代节日，农历三月上旬的巳日，魏晋后固定为三月初三，有踏青、祓禊等习俗。

4. 春信：春天的消息。

5. 风候：风物气候，指季节变化。

6. 踏青：春日郊游。

7. 翠微：青翠的山色，此处或指画眉的青黛色。

8. 菱花：指菱花镜，古代铜镜。

9. 泪阑干：泪水纵横的样子。阑干，纵横交错。

10. 蓬首：头发散乱如蓬草。

11. 回鸾子：疑指绣有鸾鸟图案的信物或曲名。鸾，传说中凤凰一类的神鸟。

12. 金缕曲：词牌名《贺新郎》的别名，亦指以金线绣制的舞衣或乐曲《金缕衣》。此处双关，既指无心奏乐，亦暗指无心再续前情。

13. 碧桃花下：指昔日欢会之地。碧桃，桃树的一种，花重瓣，不结果，供观赏。

14. 参横斗：参星横斜，北斗转向，指夜深或天将晓。

15. 六幅罗裙：用六幅布料制成的罗裙，形容裙子宽大。

16. 尊前：酒樽之前，指宴饮时。

17. 长门柳：长门宫的柳树。长门，汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后幽居之所，后泛指失宠后妃或女子失意幽居之地。

午睡醒来，对着纱窗，探问春天的消息已历经了几番风物变换。本打算穿上踏青的鞋履出门，却又慵懒地缩回了纤纤素手。眉黛上仿佛积满了尘埃，低垂的柳叶惹人愁，那离愁别绪推开了又涌上心头。独自拿起菱花镜对看，只见泪水纵横，羞见自己这蓬头垢面的模样。那绣着回鸾的信物，空自藏在怀袖之中。《金缕曲》那样的乐调，也再无心思弹奏。还记得当年在碧桃花下，我们相伴直到参星横斜、北斗转向的深夜。那六幅罗裙上香气凝聚的地方，一道道痕迹都是酒樽前泼洒的印记。到如今，只恐回首往事会肝肠寸断，就像长门宫中那寂寞的垂柳。

此词为和友人王伟翁的上巳节之作，却通篇不写节日热闹，反以细腻婉约的笔触，刻画了一位深闺女子在春日里的孤寂愁怨与刻骨相思。上片以“睡起”开篇，通过“问春信”、“懒拈手”、“尘满翠微”、“泪阑干”、“羞蓬首”等一系列动作与情态描写，层层递进地展现了女主人公无心梳洗、慵懒愁闷的精神状态，将抽象的“离愁”写得具体可感。下片转入回忆与现实交织的深痛。“回鸾子”、“金缕曲”的“空”与“无心”，与昔日“碧桃花下”的夜半相伴、“罗裙”上的酒痕形成强烈对比，乐景写哀，倍增其哀。末句以“长门柳”作结，借用汉武帝陈皇后失宠幽居长门宫的典故，将个人的相思离愁升华为一种具有普遍意义的、被禁锢的哀怨与失落，意境深远，余韵悠长。全词语言清丽，情感深挚，结构上由今及昔，再由昔返今，回环往复，将女子内心的百转千回刻画得淋漓尽致，是南宋婉约词中的佳作。

此词为南宋名臣、词人吴潜的作品。吴潜（1195—1262），字毅夫，号履斋，德清（今属浙江）人。宋宁宗嘉定十年（1217）状元及第，官至左丞相。他主张积极抗金，收复中原，是一位有抱负的政治家，后遭贾似道等人排挤，贬谪而死。其词风较为多样，既有激昂慷慨的爱国之作，也有清丽婉约的抒情之篇。这首《满江红·和王伟翁上巳》属于后者，是其在仕宦生涯中与友人的唱和之作。词虽题为“上巳”，但并非单纯节令应景，而是借女子口吻抒写离愁别恨，可能寄托了作者某种政治失意或人生感慨，体现了南宋后期词坛注重词艺、情感内敛的创作倾向。