杨万里《午睡起》

过雨：雨后，刚下过雨之后

馀秋暑：残余的暑气，指初秋尚未消尽的炎热

移床：挪动卧具，此处指把竹床、胡床之类移到较凉快处

拣午凉：挑选中午较为阴凉的地方

醉面：因困倦、暑热或午睡欲来而显得微醺般的面容

凛气：凉意，清冷之气

日脚：日影，太阳移动所投下的光影

何曾：哪里曾，表示并未、未必

桐阴：梧桐树下的阴影

有底忙：为什么这样匆忙；有底，何以、为何

聊作睡：姑且小睡一会儿

苍茫：空阔迷蒙，也可指睡醒后神思惺忪、若有所失的感觉

一场雨过后，初秋残留的暑气还在，我便挪动卧床，挑个中午较凉快的地方歇息。微微清风吹拂着困倦如醉的面庞，忽然送来一阵寒意，竟像秋霜一般。太阳的影子其实并没有移动多少，可梧桐树阴却像忙着挪移似的不断变换。困倦袭来，姑且打个盹儿；一觉醒来，只觉得眼前景象空阔迷蒙，心境也一片悠远苍茫。

这首《午睡起》写的是极平常的夏秋之交午睡情景，却在细微体察中见出宋诗特有的活泼机趣与清新理趣。起首“过雨馀秋暑，移床拣午凉”两句，先点明时令与处境：雨后、初秋、暑气未退，故须“移床”“拣凉”。诗人并不空泛写热，而是通过生活动作落笔，语言极朴素，却极有现场感。一个“拣”字尤其传神，把人在暑热中寻求片刻清凉的情态写得细腻可感。 三、四句“小风吹醉面，凛气忽如霜”，由触觉写感受。风本是“小风”，却能使人顿觉“凛气”，甚至“忽如霜”，这并非真到霜降时节，而是突出雨后风凉骤至的感受。由“醉面”到“凛气”，既写出午间倦意，又写出节候转换的敏锐体验，轻灵而有层次。 五、六句“日脚何曾动，桐阴有底忙”最见匠心。诗人以问句入诗，把常见的树荫移动写得生动可喜。太阳明明似乎没怎么动，梧桐树影却仿佛忙个不停，这是一种主观感受，也带着幽默意味。它既写出午间静中有变，也暗示诗人半醒半倦之间对时间流动的特殊感觉。杨万里擅长从日常细节中翻出新意，此联正是“诚斋体”的典型笔法。 结尾“倦来聊作睡，睡起更苍茫”由写景转入写神。前句自然承上，把午睡写得随意闲适；后句“更苍茫”则陡然扩开，不仅是睡醒后一时神思迷离、眼前景物空濛，也是诗人面对初秋气息时内心一缕难言的怅惘。全诗篇幅短小，却兼有暑退秋来之感、午梦初醒之态与人生片刻闲情，清淡中见深味，平易中有余韵。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以善于从日常生活中捕捉新鲜感受著称，后人常以“诚斋体”概括其风格。《午睡起》所写，当是诗人居家或旅居中的一段寻常午后情景：雨后暑气未尽，初秋凉意已生，于是移床就阴，小憩片刻，醒后有所感而作。作品并不依赖重大事件或典故铺陈，而是通过雨后、树阴、微风、午睡这些极普通的生活经验，呈现季节转换时人身心的细微变化。 从宋代诗歌审美看，这类小诗很能体现文人对“理趣”与“物态”的重视。诗人不专写宏阔山川，也不刻意抒发沉重身世之感，而是在日常起居中发现可观、可感、可思之处。杨万里尤其长于此道，他常以灵动的观察、口语化的表达和带有俏皮意味的设问，赋予平凡景象以诗意。因此，《午睡起》虽只是记录午睡前后的见闻感受，却也折射出南宋文人闲居生活的一种审美方式：在平淡中体会时序，在片刻中领略自然变化。