从丁家洲避风行小港出荻港大江三首 其三

丁家洲：地名，当为诗人舟行途中经过的江中洲渚。

小港：较小的港汊、水道。

荻港：地名，亦可理解为长有荻草的港口，此处为行舟所经之处。

芦挥麈尾：写芦苇如人挥动麈尾。麈尾，古人清谈时所执的拂尘。

柳弄腰支：写柳条摇曳如舞女扭动腰肢。腰支，即腰肢。

绿洲：水边绿色洲渚。

颠入骨：形容江风猛烈，直透肌骨。颠，有冲击、翻动之意。

戏抛：仿佛嬉戏般抛掷。

过于楼：波浪高涌，似乎高过船楼。于，犹“至、过”。楼，此处指船楼。

十程拟作一程快：本打算把十程路赶作一程，极言想借顺风快速前行。

翻成：反而变成。

十日留：因风浪阻滞，像是要滞留十日之久。

大江：长江主流。

愁未到：忧愁尚未真正来到，意谓未入大江前尚可暂安。

芦苇摇摆，像挥着麈尾在清秋里高谈；杨柳摆动，像舒展腰肢在绿色洲渚上起舞。江风因此被招引得直往人骨头里钻，浪头像顽皮般掀起，几乎抛过船楼。本来打算借风把十程路赶成一程走完，谁知反倒变成像要耽搁十天。还没到大江时，忧愁还不算真正来到；等真正到了大江，忧愁反而更多了。

这首诗写舟行江上避风、出港入江时的复杂感受，最见杨万里“诚斋体”善于以口语入诗、以新鲜比喻写景的特色。首联“芦挥麈尾话清秋，柳弄腰支舞绿洲”，把芦苇、杨柳人格化：芦如清谈名士，柳如洲上舞女，一“话”一“舞”，将秋江洲渚写得灵动可亲，也使原本寻常的水边景物富于情态。这里并非单纯摹景，而是以轻快活泼的笔触先作铺垫，形成一种表面的闲适与明丽。 颔联忽转，“引得江风颠入骨，戏抛波浪过于楼”，风浪之猛陡然逼来。“颠入骨”写风的穿透感，几乎有切肤彻骨之势；“戏抛波浪”则把巨浪拟作顽童，语带诙谐，却更显风涛险恶。杨万里常以“游戏笔法”写严酷现实，这两句便是典型：语言似轻，分量却重。 颈联“十程拟作一程快，一日翻成十日留”则直接点出行旅中的愿望落空。原本盼借风迅疾前行，不料风势过大、江浪过急，反而无法前进，甚至可能久留。这里运用夸张和数字对比，“十程”“一程”、“一日”“十日”，既传达了行舟人的心理预期，也表现了自然力量对人事安排的轻易颠覆。 尾联尤有味道：“未到大江愁未到，大江到了更添愁。”两句几乎是口头语，却极有层次。未入大江，已知前路艰险，心中尚存戒惧；真正进入大江，见风涛浩渺，忧惧便化为切实的压迫。诗意在反复中递进，情绪也由期待、惊惧而归于无奈。全诗写景、叙事、抒情浑然一体，既有江行的真实经验，又有幽默警策的表达方式，表现出诗人面对风浪时敏锐的感受力与不失风趣的精神气度。

这组诗题为“从丁家洲避风行小港出荻港大江三首”，从题目即可知其作于舟行途中：诗人先在丁家洲一带因风势过大而避入小港，后又由荻港驶出，重新进入长江主流。南宋时期，水路交通极为重要，士大夫外任、还朝、往返州县，多有江行经历。杨万里一生宦游频繁，足迹遍及江南，对江湖风物与舟行险易有极深切的体会，因此此类纪行诗在其作品中占有重要位置。 此诗不宜坐实到某一绝对可考的单一事件细节，但大体可视为诗人真实旅途中即景即感之作。它写的不是宏大历史场面，而是行舟者在现实环境中的切身经验：见洲渚秋景之美，受江风波浪之苦，怀赶路之愿，遇滞留之愁。杨万里的诗歌创作重视“活法”，善于从日常见闻、瞬间感受中提炼诗意，这首诗正体现了这种创作路数。它既属于纪行写景诗，也折射出南宋士人奔走仕途、常与江湖风涛相周旋的生活状态。