山村二首 其一

一搭：一处，一带；这里有“到一处便见一处”的意思

风物：风景和物产，也指地方景色风情

索：索取，这里指景物仿佛向人催索诗句

糁：散落，撒下

柘子：柘树的果实，色深红

团：聚成一团，形容果实累累、圆聚可观

行者：行路的人，诗中指旅途中的自己

居者：住在当地的人

桐汭：地名，古地近今安徽一带

多程：还有不少路程

宣城：宋代州名，在今安徽宣城一带

贵池：宋代地名，今安徽池州贵池一带

一路行来，所见山村处处新奇，眼前风光美得叫人禁不住想写新诗。稻花洁白，仿佛撒开的柳絮；柘树果实鲜红，好像一团团荔枝。赶路的人自有旅途愁苦，而住在这里的人却自得其乐。天晴时便炎热，落雨时又满路泥泞。问过之后才知道，离桐汭还有不少路程，更不用说宣城和贵池了。

这首诗最鲜明的特点，是以极富生活气息的白描笔法写山村景物，同时把旅人的身心感受自然融入其中。起句“一搭山村一搭奇”，语气活泼，口语色彩浓厚，“一搭”反复出现，造成行旅途中步步见新、处处成趣的节奏感。次句“不堪风物索新诗”尤见杨万里“诚斋体”的机趣：不是诗人主动觅句，而是风物主动“索诗”，把景物写得有了情态，也写出诗兴勃发的瞬间感受。 颔联最见炼字之妙。“稻花雪白糁柳絮，柘子猩红团荔枝”并非单纯铺陈颜色，而是以比喻和错综的视觉联想，把山村夏秋景象写得明丽跳脱。“雪白”与“猩红”对举，色彩强烈；“糁柳絮”“团荔枝”则由形态入笔，使画面既有轻盈散漫之美，又有圆熟丰稔之感。这两句不仅写景，而且暗示山村物产丰足，透露出浓厚的田园意味。 颈联陡然一转，由景入情。“行者自愁居者乐”，把旅人和村居者放在同一画面中对照：行路之人苦于奔波，定居之人安于乡土，苦乐悬殊，一语点破。接着“晴时即热雨时泥”从抽象感慨落到具体经验，极平常的道路感受，却最能写出旅途艰辛。前面写风物之奇，这里写行役之苦，形成张力，使诗意更显真实。 尾联以问路作结，不故作高远，而以行程未已收束全篇。地名连续出现，让诗从审美的停驻重新回到现实的跋涉，也使全诗带有鲜明的纪行性质。总体看，这首诗不事雕琢，却在口语化表达中见精巧，在明快写景中含羁旅行役之感，兼具清新、生动与深切，是杨万里善于从寻常景物中发现诗意的代表性写法。

杨万里是南宋著名诗人，诗风以清新活泼、善写眼前景物著称，后人称其作品有“诚斋体”特色。这首《山村二首 其一》应是他行旅途中所作的纪行诗。诗中提到“桐汭”“宣城”“贵池”等地名，可知作品与诗人经过江南、尤其是今安徽南部一带的旅程有关。诗人并不着力铺陈宏大山川，而是将目光投向沿途村落、稻花、柘子、暑热、泥路等极为日常的经验，从中捕捉新鲜诗意。 南宋时期，文人仕宦往来频繁，旅途中留下大量纪行诗作。与一般偏重羁愁、离思的作品相比，杨万里往往能在奔波劳顿中发现景物之奇，既写出旅途不便，又不掩对乡野风物的欣赏。本诗正体现了这种复杂而真实的心境：一方面，山村景色和物产引发强烈的审美兴味；另一方面，炎热与泥泞、路程未尽，也使行者难免生愁。正因这种“喜中有苦、苦中见趣”的表现方式，作品显得格外生动亲切。