十六日夜再同子文巨济李叔粲南溪步月

际晚：傍晚时分，临近夜晚

追凉：趁着凉爽之气而行游

逐胜：寻访佳境，追随美景

醉眼：醉后微红朦胧的眼神，此处比喻月色带红晕

红晕：淡淡的红色光晕

愁眉：形容山势如人蹙眉含愁

淡姿：淡雅的姿态，这里写山色在月下显得轻柔朦胧

秋边：秋意渐浓之时，亦可理解为秋色之中

说从谁：向谁诉说、与谁谈论

一再：再三，多次

更深：夜深，夜色已深

傍晚时分在溪边游玩，本来到了暮色降临就要回去；为了追寻清凉、贪看美景，反而耽搁得更晚了。月亮像醉后含着红晕的眼睛，山峦仿佛带着淡淡愁意的眉黛。天下大概没有谁像我这样清闲了，可是到了秋意渐深的时候，有了诗意又能同谁诉说呢？同行的弟兄朋友们一再相互送别，边走边谈，不觉已经到了深夜，大家还笑着浑然不知。

这首诗写南溪步月，最可贵之处在于把“游兴”与“诗兴”写得自然流转、毫无雕饰。首联“际晚溪游暮欲归，追凉逐胜却成迟”平平写起，却很见生活情味：原本傍晚就该归去，但因为夜凉宜人、景色可爱，便流连忘返。“追凉逐胜”四字，既点出出游缘由，也写出诗人随兴而行、因景忘归的心态，语意轻快而生动。颔联“月如醉眼生红晕，山作愁眉带淡姿”尤为警策，是全篇写景的核心。诗人不直接说月色如何、山影如何，而以“醉眼”“愁眉”设喻，将月与山人格化：月不是清冷的客体，而像微醺的人眼含红晕；山也不是静止的背景，而像含愁的眉峰，带着淡淡姿态。这样的比喻新鲜灵动，既有杨万里诗歌善于即景取譬的特色，也使夜月山溪的柔和、朦胧、微带秋意的气氛跃然纸上。 颈联转入抒怀。“天下无人闲似我”，看似自夸清闲，实则包含复杂心绪。诗人能在月夜溪边从容步行，固然有闲适一面；但紧接“秋边有句说从谁”，又显出诗人虽有诗情，却未必总能得知音共赏。这里并非沉重的孤独，而是一种文人雅集将散未散时忽生的感慨：景好、情浓、句来，却总觉得言说难尽。末联“弟兄一再更相送，行到更深笑不知”再将情绪收回到温暖的现实场景。友人之间一再相送，边走边谈，不觉夜深，足见彼此情谊亲密，也映衬出月夜游赏之乐。全诗由游而景，由景而情，由情复归于人情，层次自然。语言上清新晓畅，不事堆砌；意象上则以月、山、秋、溪交织成一幅温润而有诗意的夜游图，体现了诚斋体活泼、新巧而不失真率的艺术风格。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以“诚斋体”著称，长于从日常生活与自然景物中提炼新鲜生动的诗意。这首《十六日夜再同子文巨济李叔粲南溪步月》从题目看，是农历十六之夜与子文、巨济、李叔粲等人再次同游南溪，在月下散步所作。“再同”说明此前应已有同游或相聚之事，这一夜是兴致未尽的继续。诗题中的人名多为诗人亲友或同游者，反映出宋代文人结伴游赏、赋诗唱和的生活风尚。 从诗中内容看，作品应作于秋意渐起之时。傍晚出游，本欲归去，却因夜凉景佳而步月至深夜，显示出诗人对自然之美的敏锐体察，也表现出与友人交往时那种闲适融洽的气氛。诗中虽有“秋边有句说从谁”的微感慨，但整体情调并不沉郁，而是清空、温和、富有雅趣。这类作品很能代表杨万里诗歌的一个重要面向：不依赖宏大题材，而是在一次夜游、几位朋友、一溪明月之中，写出生活中的诗意与文人的真性情。因此，它既是写景诗，也是交游诗，更是体现南宋士人审美趣味与日常精神世界的一首小品佳作。