杨万里《入浮梁界》

浮梁：地名，今江西景德镇一带，宋时为县名。

湿日：带着水气、显得朦胧的日色。

鲜：明净，鲜丽。

水吞堤柳膝：写水势上涨，几乎淹到堤边柳树的膝部，膝指树干较低处。

麦到野童肩：写麦子长势高，已与乡间儿童的肩膀齐平。

沤漩：水面回旋激荡形成的小漩涡。

浮叶：漂浮在水面的树叶。

炊烟倒入船：船行水上，远望岸上炊烟仿佛倒映、飘入船中，极言水乡景象迷离。

双全：两方面都十全十美，此处指顺流与顺风兼得本不常有。

潮湿的日色从云间透出，显得淡淡的；雨后放晴，山峰格外鲜明。涨起的江水几乎淹到堤边柳树的下部，田里的麦子已经长到乡村孩子的肩头。水面的漩涡逗弄着漂浮的叶子，岸上升起的炊烟仿佛倒映着飘进船中。船顺流而下，又恰好遇到顺风，我这才觉得，世间之事也并非总不能两全。

这首《入浮梁界》是杨万里极具代表性的写景小诗，通篇紧扣舟行途中所见，语言浅近自然，而景物层次极其分明。首联“湿日云间淡，晴峰雨后鲜”先从大处落笔，写天光山色。一个“湿”字极新，既写出雨后空气中弥漫的水气，也让日色带上朦胧柔润的质感；“淡”与“鲜”相对，呈现出云间日色与雨后山峰两种不同的视觉状态，色调清润明快，极富画意。 颔联转写近景与田野生机。“水吞堤柳膝，麦到野童肩”是全诗最为传神之处。前句写春夏水涨，以“吞”字写动态，水势仿佛有生命一般，显得饱满有力；后句写麦高，不直接言其尺丈，而借“野童肩”作比，立刻把乡村生活的情趣带了出来。两句一水一田，一涨一长，展现出江南郊野丰润旺盛的生命力。 颈联“沤漩嬉浮叶，炊烟倒入船”尤见杨万里善于捕捉瞬间景象的本领。漩涡与浮叶，本是极寻常的小景，但着一“嬉”字，水面便灵动起来；“炊烟倒入船”则把远岸炊烟、江上行舟、视线摇动和倒影迷离融为一体，似真似幻，富有水乡特有的空濛之美。诗人不事雕饰，却能以极简笔墨写出流动画面。 尾联“顺流风更顺，只道不双全”由景入情，点出舟行的快意与一丝惊喜。古人常叹人生难得两全，而此刻诗人竟同时遇到顺流与顺风，于是从日常经验里翻出一句俏皮的感慨，既真实又富理趣。全诗并无浓烈议论，却在轻松结尾中流露出诗人旷达明朗的情怀。它体现了杨万里“诚斋体”善于从寻常景物中发现诗意、以口语入诗而意味深长的艺术特色。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他一生多次出守外任，往来江湖州郡之间，留下大量纪行、即景之作。《入浮梁界》从题目看，当作于诗人舟行进入浮梁县境之时。浮梁地处江南水网与山地相接之处，既有河流堤岸，也有田野村落，雨后景物尤为清新丰润，这正为诗人提供了丰富的观察对象。 杨万里的诗歌创作主张从日常生活中取材，重视亲见亲感，不追求艰涩典故，而以新鲜活泼的语言写出瞬间感受。这首诗正是这种创作风格的体现：没有铺陈宏大叙事，也不刻意寄托深重身世之感，只是抓住“入界”途中雨后初晴、江水上涨、麦田滋茂、舟行顺利等几个细节，组合成一幅生机盎然的江南行旅图。诗中最后一句虽带感慨，却并不沉重，而是从顺风顺水的偶然经历中生发出轻松的人生体会，反映了诗人善于在旅途中发现美感与情趣的精神面貌。