入玉山七里头

数旬馀：几十天以后，指连续多日不下雨

濒江：靠近江边

万宝苏：万物复苏，形容江边田野作物生机旺盛

总角：本指儿童束发成两角，这里比喻豆花初开、簇聚成形

长须：指稻穗抽芒，芒如胡须般伸长

金步：疑为地名或乡间埠头、村径之称

玉山：今江西玉山一带，诗题中的行旅目的地

秋塔孤：秋日里塔影孤立，突显空旷清肃之景

年时：往年、以前的时候

解船：停船系缆，亦可指把船缆解开处，此处当指泊舟之地

菰蒲：菰草和蒲草，常生于水边

附近各村已经有几十天没下雨了，唯独这一带临近江水，万物依然苏醒繁盛。傍晚时紫色的豆花才刚刚成簇开放，早熟的黄稻穗却已经抽出长长的芒须。回头望去，通向金步的田间小路已经远了；迎面只见玉山方向，秋日里一座塔孤零零地耸立着。偶然又看见往年停船的地方，羁旅的愁思依旧像挂在水边的菰蒲之间一样，迟迟不去。

这首诗写的是行旅途中所见的乡村秋景，也寄寓了诗人绵延不绝的客愁。首联“诸村不雨数旬馀，此地濒江万宝苏”先从大处落笔，把“旱”与“苏”对举起来：别处久旱，而此地因濒江得水，仍见生机。两句既交代了时令与环境，又自然点出江乡田野独有的生命力，开篇便见观察之细与笔力之健。颔联“晚紫豆花初总角，早黄稻穗已长须”最为工巧。诗人抓住豆花与稻穗两种典型农作物，以“晚紫”“早黄”形成色彩与成熟节律的对照，以“总角”“长须”赋予植物以拟人意味，既写出了作物不同生长阶段，也让田园景象显得活泼可感。这样的写法很有杨万里“诚斋体”善于从细部翻新出奇的特点。 颈联由近景转向远望：“回头金步野径远，当面玉山秋塔孤。”一个“远”字，写出行程渐进，也写出来路渐杳；一个“孤”字，则将眼前塔影从普通景物中提炼出来，使空间骤然空阔，秋意也因此更深。这里景中已含情，旅途中的疏离感和清冷感随着“秋塔孤”悄然浮现。尾联“偶见年时解船处，客愁依旧挂菰蒲”尤其有味。往年停船之处忽然映入眼帘，旧地重逢，本该亲切，却反而牵出“依旧”的客愁。诗人不用直白抒情，而以“挂菰蒲”作喻，仿佛愁绪真能悬系在江边草木之间，形象而含蓄，余味悠长。 全诗以纪行写景为骨，以乡村物候为肌理，以羁旅心绪为神。它既有田园诗的清新，又有行役诗的怅惘；既见江乡丰收前的具体风物，也见诗人内心难解的漂泊之感。景与情互相映照，语言平易而有锤炼，是一首兼具生活气息与艺术意味的佳作。

杨万里是南宋著名诗人，一生多有出守、调任、行旅经历，其诗尤擅从日常所见中发掘新意，形成清新活泼、敏锐自然的“诚斋体”。《入玉山七里头》从题目看，当作于诗人进入玉山境内途中，“七里头”应是沿途地名或路段名称。诗中出现“濒江”“解船处”“菰蒲”等意象，可知其行踪与江岸舟行关系密切，具有鲜明的纪行性质。 诗中所写并非单纯的山水胜概，而是更贴近日常生活的江乡田野：有久旱之后因近江得润的特殊景象，有豆花、稻穗等农作物的成熟层次，也有远塔、野径、旧泊船处等旅途中极容易触动人心的细节。这种写法很符合杨万里关注现实、善察物态的创作取向。南宋时期，士大夫长期辗转州县、奔走道路，纪行诗往往兼具风土观察与身世感怀。本诗正是在普通途景中寄托了诗人的漂泊意识：眼前虽有丰饶生机，心中却仍有“客愁依旧”。因此，这首诗既可以看作一首写江乡秋景的田园纪行诗，也可以看作诗人旅途中情景交融的自我写照。