题张坦夫腴庄图三首·其一

腴庄：地名或园庄名，此处指张坦夫的庄园，也代指其园居景致

红衣：本指女子红色衣裳，这里借指荷花映照如红衣般鲜艳

临平山：今浙江杭州一带的山名，诗中用以点明地域背景

西湖：杭州名胜，诗中与临平山并举，写其周边秀丽风光

掇取：拾取、摘取；这里有收拢、摄取之意，形容把山水胜景尽收庄图之中

百里：形容山势绵延之远，并非实指精确里数

万顷：形容荷田广阔无边，也非实指确数

绵延百里的青山，环绕着十里清溪；万顷荷花映照着如红衣般的鲜艳光彩。临平山下、西湖之上的种种美景，仿佛都被这幅《腴庄图》一一收取，带回庄园之中了。

这首诗虽为题画之作，却不拘泥于静态描摹，而是以极开阔的笔墨，把画中景象写得仿佛能流动、生长，显示出杨万里善于“活写”景物的本领。起句“百里青山十里溪”，以山之远、溪之长开篇，空间顿时铺展，视野高远而明朗；数字“百里”“十里”并非实测，而是典型的夸饰笔法，用来突出山川形势的浩渺与连绵。次句“荷花万顷照红衣”，将视线由青山绿水转入盛开的荷花，色彩也由青、碧转向红，画面感极强。“照红衣”三字尤见巧思，一方面写荷花在阳光下鲜艳夺目，另一方面又借“红衣”拟人，使花色如美人衣袂，增添了灵动妩媚的风神。 后两句由写景转入题画本意。“临平山下西湖上”点出景物所依托的现实地理，也暗示这些景色本属江南名胜，天然自有清绝之趣。结句“总被腴庄掇取归”最见炼字功力，“掇取归”本是日常动作，用在这里却显得新警生动，好像诗人把散布在山川湖泽之间的绝佳景致，一一拾拢收纳，尽归于“腴庄图”中。于是画不再只是摹写风景，而像是把整个西湖周边的精华都收藏了起来。这样的写法既赞美庄园之胜，也赞美画家或图卷经营布置之妙。 全诗语言明白晓畅，意象却非常集中：青山、长溪、荷花、西湖，皆为江南最具代表性的景物。诗人通过大景与艳色的组合，使题画诗兼有山水诗与咏物诗的意味。尤其结尾一句，以夸张而不失自然的口吻收束，既表现出对友人庄园图的欣赏，也透露出宋人题画诗中常见的审美趣味：不求板滞摹形，而重在神采、气势与总体意境的传达。

这首《题张坦夫腴庄图三首 其一》是杨万里为张坦夫的《腴庄图》所作组诗中的第一首，属于典型的宋代题画诗。宋代文人往往以诗题画、以画证诗，诗与画之间形成密切互动，既是审美活动，也是文人交游的重要方式。题画诗通常不止于复述画面，而是借画中景象抒发观感、评赏构图，甚至寄寓对园林生活、山水情趣的向往。本诗即体现了这一特点。 从诗中“临平山下西湖上”可知，《腴庄图》所表现的应是杭州西湖及其附近一带的风物。杨万里长期以敏锐的观察力和清新的语言著称，尤其善写自然景物的瞬间神采，因此在面对园庄图卷时，他并未局限于细部描写，而是从整体气象入手，极写青山、溪流、荷花所构成的江南盛景。诗题中的“张坦夫”应为诗人的友人或同时代士大夫，《腴庄图》则很可能是描绘其庄园景致或相关山水环境的作品。现存材料有限，不宜对其具体创作缘起作过度推断，但可以确定的是，这首诗产生于宋代文人雅集、题咏图画的文化氛围之中，兼具交游酬赠与审美鉴赏的双重意味。