德远叔坐上赋肴核八首·其六·人面子

德远叔：作者友人或长辈的字，题中点明作诗场合与对象。

坐上：席间，宴饮聚会之时。

肴核：菜肴与果品、果核一类食品，此处指席间分题咏物。

人面子：果实名，其名颇雅，诗中借其名而作拟人描写。

潘骑省：指西晋潘岳，因其容貌俊美，后世常以“潘郎”一类典故比喻美男子。

维摩：即维摩诘，佛典人物，常被用来比喻清癯瘦损、带病之态。

它高兴时仿佛会含笑，醉后又像能放声歌唱；双眉映着青山，眼波映着流水。往日的容貌之美，简直可比那俊美的潘骑省；如今却清瘦下来，又像带病的维摩诘一般。

这首诗虽是席间分题咏物之作，却并不板滞地摹写形状，而是以拟人化手法写得轻灵风趣，极见杨万里“诚斋体”善于从日常小物中翻出新意的本领。首句“喜时能笑醉能歌”，先不从物的形色落笔，而是把“人面子”当作一个有情有态的人来写，“笑”与“歌”二字极活，立刻使题目中的“人面”之名获得了充分的文学展开。它不只是一个果名，更像席间一位神采飞扬的人物，带有宴饮环境中特有的欢快、酣畅气氛。 次句“眉映青山眼映波”转入形容，写其容颜之美。“眉”“眼”本是人的五官，与“青山”“秋波”式的传统美人描写暗暗相通，使此诗的拟人更为自然。青山与波光相映，不但写出眉目之秀，也使画面陡然开阔，从小小席间之物扩展到山水清景，带出一层清雅的审美意味。 三、四句尤见巧思。诗人先以“旧日美如潘骑省”极写其昔日之美，再以“只今瘦似病维摩”一折，顿生俏皮反差。潘岳是传统的美男子典故，维摩则常与清瘦病容相连，一美一瘦，一盛一衰，对照鲜明。这样的写法既像是在说果实形态，也像是在调侃席间人物，带有文人雅谑的机锋。尤其“旧日”“只今”二词，仿佛此物也有盛衰之感、有岁月之变，从而让咏物中透出一点人生况味。 全诗语言明白而精警，用典不涩，意态风流，既保留了宋诗重机趣、重议论转折的特点，又不失形象鲜活的审美效果。它的妙处不在铺陈，而在四句之间层层递进：由动作神情到眉眼风姿，再由美貌联想到典故人物，最终形成一种雅致、诙谐而又略带感喟的艺术情调。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大家”，尤以“诚斋体”著称，擅长从寻常景物、日用事物中发现新鲜诗意。这首《德远叔坐上赋肴核八首》其六，题目已经交代了创作情境：当是诗人在“德远叔”的宴席上，面对席间肴馔果品，与同席者分题赋诗而成的一组作品之一。这样的作品往往带有明显的即席性、游戏性和文人雅集气息，重点不在铺写宏大主题，而在考验诗人临场构思、翻新出奇的能力。 “肴核”本为宴席间寻常之物，原本不易入诗；但宋代文人颇重生活情趣与文字机锋，常将细小对象写得意趣盎然。杨万里的长处，正是在于把微不足道的题材写得灵动活泼，赋予其人格化、情景化的表现。此诗所咏“人面子”，既可能因名称本身带有“人面”意味而便于联想，也适合在宴席环境中引发诙谐谈笑。诗中借潘岳、维摩等典故，不仅增添了文雅趣味，也符合宋代士大夫在酬唱唱和中的审美习惯。因而，这首诗更宜放在南宋文人雅集、即席分题、咏物逞才的文化语境中理解。