解舟上饶明晖阁前

解舟：解开缆绳开船，指启程出发。

上饶：今江西上饶，宋代为信州属地。

明晖阁：地名，在上饶，诗题所指为舟行出发之处。

玉水：水色明净如玉，形容江水清澈秀美。

风船：顺风疾行的船，亦可理解为借风而行之舟。

擘岸开：劈开水岸般驶离，形容船只迅疾开出岸边。

一帆飞到：写船行极快，如同飞到。

雨花台：诗中所写应为当地地名，不必拘泥于今南京名胜，重在写舟行所至之地。

思量：思忖，回想。

饶歙：上饶与歙州，泛指这一带山川道路。

山溪路：山间沿溪的行路，常见于赣皖间崎岖行旅。

征行：远行，旅途奔波。

清澈如玉的江水上，船趁着风势离岸而开，像劈开岸边水面一般迅疾；一叶风帆仿佛转眼就飞到了雨花台。想到上饶、歙州一带那些傍山临溪、崎岖难行的道路，我心里便生出厌倦：这样的远行奔波，哪怕在梦里也还是不要再来了。

这首诗篇幅短小，却极有杨万里诗歌的神采：语言明快，意脉跳荡，既写景，又写行旅中的真切心理。首句“玉水风船擘岸开”，起笔便极有动态感。“玉水”二字先写江水清澈秀润，使画面带上鲜明的色泽；“风船”点出顺风行舟的轻快；“擘岸开”更是奇警，把船离岸写得像劈开水面一般，既见力感，又显速度。第二句“一帆飞到雨花台”承接而来，用“飞到”夸张舟行迅捷，视线也从近处离岸一下拉到远处目的地，空间骤然展开，读来有一种迎风疾驶、景物后退的快意。 然而，诗意并不止于写快。三、四句忽然一转，由眼前顺风顺水，折入对陆路艰辛的回想：“思量饶歙山溪路，梦里征行也莫来。”这里的妙处在于对比。水路如此轻利，越发映衬出“山溪路”的崎岖艰难；当前行舟的畅快，反衬往昔或他处陆行的辛苦。诗人并未铺陈旅途劳顿的细节，只用“梦里征行也莫来”一句，把疲惫、厌倦、畏惮一齐收束出来，语近俚白，却格外有力。所谓“梦里”二字尤见情深：并非只是白日里嫌苦，而是连梦中都不愿重历其途，足见山川跋涉给诗人留下的深刻感受。 全诗最可注意的是情绪的层次变化：先是开船时的轻快、欣喜，继而在速度感中生出联想，最终转入对羁旅行役的微微怨苦。这样的转换并不突兀，因为它正是旅人真实的心理活动。杨万里善于从日常经验中提炼诗意，这首诗没有刻意雕饰典故，而凭借生动的动词、鲜明的画面和自然的口语化表达，呈现出南宋行旅诗中少见的灵动与真率。它既写出江行之美，也写出仕宦奔走的不易，短短四句，神情毕现。

杨万里是南宋著名诗人，一生多有宦游经历，足迹遍及江南、江西、安徽等地，对山川道路和舟车行役有十分切身的体验。《解舟上饶明晖阁前》从题目看，当作于诗人舟行经过上饶之时，“解舟”即离岸启程，点明这是旅途中即景即感之作。上饶地处赣东北，山川秀丽，但与歙州一带往来，常须经历山溪险路。诗人面对眼前顺风疾驶的水路，自然联想到此前或他处陆行的劳顿，于是由欣快转入感慨。 此诗的写法很符合杨万里“诚斋体”的特色，即善于捕捉瞬间感受，以新鲜活泼的语言入诗，不事板重铺叙，而重在写出亲历之真。南宋时期文人士大夫多因公务、任职、迁转而频繁出行，舟楫与山路构成他们生活经验的重要部分。此诗正是在这一背景下产生：它不是宏大的山水歌咏，也不是沉重的身世悲叹，而是旅途中的一刹感触，借江行的轻快反衬山路的艰辛，折射出士人奔波劳役的日常处境与审美心境。