携酒夜饯罗季周

夜饯：在夜间设酒送别。

未要：不必，暂且不要。

柴门：柴扉，指简陋的家门，也带有山居、清贫的意味。

且放：姑且让，暂且任凭。

绿尊：酒杯、酒樽的代称。古人常以“绿”形容酒色或饰有青绿色的酒器。

相映著：互相映衬着。“著”在这里是语助，表示状态。

帕子：帕，巾帕、手帕。

金盆：比喻明月。古诗词中常以金盆、玉盘喻月。

浅黄帕子裹金盆：写淡黄云气轻笼明月，如同浅黄色帕子包裹着金盆。

夜已经很深了，先不要把柴门掩上，姑且让清凉的夜风吹进盛酒的杯樽里。淡淡的月色与轻薄的云彩彼此映衬，那被浅黄色云气微微裹住的明月，好像一只金盆包在帕子中。

这首小诗写夜间设酒送别，却并不着力铺陈离筵的悲怆，而是以极轻灵、极清新的笔触，写出夜色、清风、淡月、轻云与酒意交融的瞬间情境，体现了杨万里诗歌善于从日常景物中翻出新意的艺术特点。 首句“夜深未要掩柴门”，先点题中“夜饯”，但不直接说送别之苦，而从“未要掩柴门”写起。夜已深，本该闭门休息，诗人却说“未要”，一下子把依依不舍的心绪含蓄地带出：因为友人尚在，因为酒意未尽，所以门还不能掩。一个“未要”，语气亲切自然，如同席间主人随口而出，却最见真情。 次句“且放清风入绿尊”尤为新警。清风本无形，却被诗人写成可以“放入”酒尊之中，仿佛晚风也成了离筵的一部分。这样写，一方面使环境顿觉清凉澄澈，另一方面也让酒意与风意、人与景彼此交融。酒不再只是酒，而像是盛着夜色、盛着风月的器皿，极富诗意。 三、四句转入月色云光的描绘：“淡月轻云相映著，浅黄帕子裹金盆。”这里比喻新巧而不雕琢。淡月与轻云本是寻常夜景，经诗人眼中一转，便成了“浅黄帕子裹金盆”的生动画面：微黄的薄云轻笼明月，既写出月色的圆润明亮，也写出云气的轻柔朦胧。此喻带有生活气息，几乎是随手拈来，却格外传神，体现出诚斋体善于以口语入诗、以日常器物作比的鲜明风格。 全诗虽题为送别，却几乎不写“愁”字，而把情感化入景中。夜深不掩门，是留客；清风入绿尊，是共饮；淡月轻云，是良夜；金盆裹帕，是妙喻。离情因此不显沉重，反而呈现出一种清婉、从容、隽永的意味。正是在这种淡雅的景物描写里，读者更能体会出诗人对友人的珍重与惜别之情：正因为不忍骤别，才格外留连这一刻的风月。

《携酒夜饯罗季周》从题目看，是杨万里携酒在夜间为友人罗季周设宴送行之作。“夜饯”点明送别场景，“携酒”则见其情意殷勤。杨万里一生交游颇广，诗中常写亲友唱和、送别宴集之事，但他往往不落俗套，不一味渲染离愁，而是将目光投向现场可感的景物与细节，在平淡处见真情，在口语中出妙趣。 南宋士大夫诗歌中，送别题材十分常见，容易流于陈套：长亭、折柳、悲歌、泪眼，几乎成为固定程式。杨万里却善于避开熟滥意象，以自己当下的观察与感受入诗。这首诗正体现了这种创作倾向。诗人不写盛大筵席，不写慷慨陈词，也不明说临别怅惘，而是抓住“未掩柴门”“清风入尊”“淡月轻云”等夜间所见所感，构成一个空灵而亲切的送别场面。这样既符合其“诚斋体”以活法写景、以新语造境的特色，也反映出宋诗重理趣、重日常体验、重个性表达的总体风貌。至于罗季周其人的具体生平，今人未必尽能详考，解读此诗时宜以作品本身所呈现的情境与审美特点为主。