注释
跋：题写在书画、书籍后面的文字，这里指观画后所题之诗。
尤延之：南宋诗人尤袤，字延之，诗题中的“山水两轴”指其所藏或所作的两幅山水画轴。
水际：水边。
芦青：芦苇呈青色，写秋水边的清冷景象。
荷叶黄：荷叶转黄，点明时令已近深秋。
霜前：降霜之前，指深秋将寒未寒之时。
木落：树叶飘落。
蓼花：蓼草开的花，多生水边，秋日常见。
渔舟去尽：打鱼的小船都已归去，水面愈显空阔静寂。
天将夕：天色将晚。
雪色：像雪一样的白色，这里形容鹭鸟洁白醒目。
鹭一行：一行白鹭飞来，成为画面的动态点缀。
译文
水边的芦苇还带着青色，荷叶却已枯黄；降霜之前，树木落叶，水边蓼花散发着清香。渔船都已离去，天色也将近黄昏；这时只见一行白鹭，像飞来的雪色一样掠入画面。
赏析
这首题画诗篇幅极短，却极善于以精炼笔墨构成完整而深远的秋江晚景。首句“水际芦青荷叶黄”，一“青”一“黄”对举，颜色鲜明，既写出水边植物层次分明的色调，又暗示季节由夏入秋、由盛而衰的转换。芦苇尚青，荷叶已黄，说明秋意并非一味肃杀，而是在渐次推进之中，具有细密而真实的观察意味。次句“霜前木落蓼花香”，从视觉转入嗅觉与动态：树叶飘落，蓼花含香，“霜前”二字尤其耐人寻味，既点明节候，又使秋景保持在清峭而未至严寒的状态，意境更见温润。
后两句最见章法。“渔舟去尽天将夕”先写水面由动归静，渔舟的“去尽”强化了空间的空阔与时间的流逝，也使黄昏将临的寂静感自然生发。至末句“雪色飞来鹭一行”，忽以一行白鹭破空而来，静中见动，淡中见奇，犹如在疏朗画面上点出最醒目的亮色。白鹭的“雪色”与前文的秋江暮景相互映衬，不仅使色彩更清冷明洁，也提升了全诗的神韵。
作为题画诗，此作并不着力评论画法，而是通过再创造，把画中景物转化为具有时间流动感与感官层次的诗境。色彩、气味、动静、远近都被安排得极有分寸，体现出杨万里善于从寻常景象中提炼活泼诗意的本领。全诗语近而意远，清空明净，于平淡中见工力，于静穆中含生机，是南宋题画诗中颇具代表性的佳作。
创作背景
这首《跋尤延之山水两轴二首》其一，是杨万里观赏尤延之所藏或所示山水画轴后题写的诗作。题目中的“跋”表明它属于题画诗一类，既依托于画面，又不止于摹写画中物象，而是在观画之余加入诗人的审美感受与艺术再创造。尤延之即尤袤，字延之，南宋著名文学家，与杨万里同为当时诗坛重要人物。南宋士大夫之间以书画酬答、题咏唱和，是十分常见的文化活动，这类作品往往既见友情，也见共同的审美趣味。
杨万里的诗以“诚斋体”著称，长于捕捉自然界中细微而鲜活的瞬间感受，语言明白自然，意境清新灵动。此诗虽为题画，却仍体现了他观察细致、善于炼字的特点。诗中所写并非雄奇峻拔的山川，而是一幅富有江南水乡意味的秋江晚景：芦苇、荷叶、蓼花、渔舟、白鹭，皆是平常景物，但经诗人点染，便呈现出层次丰富的秋意与空明静远的境界。它既可视为对画作内容的诗性转译，也可看作南宋文人以诗补画、以诗生境的典型例证。