落梅再著晚花

不奈：禁不住，受不住

暄：温暖，这里指春日暖气逼人

净无痕：完全不留痕迹，形容梅花落尽

晚莟：开得较晚的花苞，“莟”同“含”，指含苞未放

收拾：整理，这里指重新聚拢生发之意

南枝：朝南的梅枝，因向阳往往先发或更易开花

第二番：第二次开放

连日春风暖得叫人有些受不住，梅花已经落尽，一点痕迹都看不见了。不料它又把那些开得较晚的花苞重新催发整理，让向阳的南枝再开出第二番花来。

这首诗写梅，却不着力描摹梅之姿色，而是捕捉梅花“落尽”之后又“再著晚花”的新异景象，极富生活观察与审美机趣。首句“数日春风不奈暄”先点时令与气候。一个“暄”字，写出春风和暖，似乎暖到连花也禁受不起；“不奈”则使春风带上一种近乎逼人的力量，为下句梅花迅速凋落埋下伏笔。次句“梅花落尽净无痕”语意陡转，写梅花谢尽，且“净无痕”，着一“净”字，分外利落，表现出春事流转之快，也带出一瞬的空落感。 然而诗的妙处正在后两句。“却将”二字猛然翻进，把前面的寂寥境界一下扭转。梅花仿佛并未真正退场，而是“将晚莟重收拾”，把迟开的花苞重新整顿、再度推出，最后“更放南枝第二番”。“收拾”本是日常口语，放在诗里显得活泼亲切，使梅花带上人格化的神情，仿佛它不甘春光轻易结束，仍要在南枝上补开一轮。所谓“第二番”，不仅写自然现象之奇，也写生命韧性之可喜。 全诗语言浅近明快，富有口语色彩，是杨万里“诚斋体”的鲜明特点。诗人善于从细小寻常的景物中发掘新意，本诗即于梅花将尽未尽之间，见出一种不肯轻易谢幕的生机。它既有对春光易逝的敏感，又不沉溺于伤春，而是在“落尽”之后写“再放”，将诗意引向欣悦与惊奇。短短四句，起伏转折自然，情绪由怅惘转为惊喜，展示了诗人观察精微、构思灵动的艺术功力。

杨万里是南宋著名诗人，主张从日常生活与自然景物中发掘新鲜诗意，其诗风清新活泼，自成“诚斋体”。这首《落梅再著晚花》当作于诗人观物有感之际，属于典型的即景小诗。作品并不依赖宏大题材，而是在春日气候变化中，敏锐捕捉到梅花初谢后又有晚蕾续开的现象，体现了杨万里重视亲身见闻、善于从细处翻新立意的创作特色。 在中国古典诗歌传统中，梅花往往象征高洁、坚贞，也常与寒冬、早春相联系。杨万里此诗却不专写梅之孤高，而写其“落尽”之后“第二番”的开放，把目光投向一个不太常被留意的瞬间。这种写法既延续了咏物诗托物见意的传统，又突破了单纯赞美梅格的常套，转而表现自然界生生不息的活力。诗中没有明显的政治寄托或沉重身世之叹，而是在寻常物候中写出一种明朗、机敏的生命感受，这正是南宋文人诗中颇具个性的一面。