湖天暮景五首 其四

雕碎：犹言摧折、耗损，形容苦心经营而至身心受伤。

肝脾：泛指内心、心力，古诗文中常借指人的情志与精力。

只坐：只因为；“坐”在古汉语中有“因为”之意。

须髯：胡须。

成雪：变得像雪一样白，形容年老或愁苦所致的白发白须。

鬓成丝：鬓发如丝般斑白稀疏，写衰老之态。

薄倖：薄幸，薄情无义，这里拟人化地写暮云无情。

劣：顽劣、不解人意，此处写斜阳不肯给人慰藉。

清愁：清淡而深长的愁绪，多与黄昏、秋景、羁思等相连。

阿谁：谁人，犹言“给谁呢”“向谁诉说呢”。

为了写诗，几乎把心力都耗尽了；胡须白如霜雪，两鬓也早已斑白如丝。偏偏黄昏的云显得薄情，斜阳也不解人意，这一片清冷深长的愁绪，究竟该托付给谁呢？

这首诗篇幅极短，却将诗人暮年心境、作诗甘苦与黄昏景象熔于一炉，具有浓重的自伤意味。首句“雕碎肝脾只坐诗”开篇极峭，“雕碎”二字用力极重，写出诗人为了诗歌创作殚精竭虑，几乎将心肝脾肺都磨损殆尽。一个“只坐诗”，把一生劳瘁的原因归结于“诗”，既见执著，也含无奈。次句“须髯成雪鬓成丝”紧承上句，从精神损耗转到容貌衰变，白须白鬓，形成极鲜明的衰老图景。这里并非单纯叹老，而是将“诗”与“老”并置，使读者感到岁月与创作互相缠绕的沉重代价。 后两句从自我转入外景，又由外景反照内心。“暮云薄倖斜阳劣”极富拟人意味，暮云、斜阳本是寻常景物，经诗人情感投射后都带上了“薄幸”“劣”的人格色彩，仿佛连天地景物都不能体贴诗人的愁怀。暮景本应有某种温柔的收束感，但在这里却成了加重愁绪的因素。结句“合造清愁付阿谁”尤耐咀嚼，“清愁”不是激烈的悲痛，而是一种幽微、清冷、绵长的情绪，与“暮景”天然契合；“付阿谁”则将情绪推向无人可诉的境地，显出文人晚境中常见的孤独感。 全诗语言看似平易，却极有锤炼。前二句沉郁而直白，后二句含蓄而婉曲；情与景之间转接自然，抒情由自叙而及物，最后又回收到设问，形成回环之势。杨万里素以活泼机敏、自然清新见长，但此诗却另见其沉挚深婉的一面，显示出其诗风在明快之外，也能深切地书写生命晚境与诗人自我意识。

《湖天暮景五首》是一组以傍晚湖天景色为中心的组诗，此篇为其中第四首。杨万里是南宋著名诗人，一生作诗甚多，主张诗从眼前景物与真实感受中来，形成自然活泼、富于口语色彩的“诚斋体”。不过，在其大量写景咏物诗之外，也常可见到对于身世、年华、创作甘苦的反思。这首诗大约作于诗人晚年或已明显感到衰老之时，写湖天暮色，却不重在铺写广阔景观，而是借“暮云”“斜阳”触发迟暮之感。 南宋时代，国势偏安，士大夫普遍有政治理想难伸、人生易老的复杂情绪。杨万里虽以诗名著称，也曾长期从政，其人生经验并非只有山水闲适。此诗正是在暮景中照见自我：一方面，是对多年苦吟作诗的自觉总结；另一方面，是面对白发渐生、知音难觅时的清冷孤独。组诗题为“暮景”，本就暗含时序将晚、人生向暮的象征意味，因此这首小诗虽写眼前景，实则更多寄寓诗人对创作、衰老与心灵无所托付的深层感喟。