寒食相将诸子游翟园得十诗 其五

寒食：古代节日，在清明前一二日，旧俗禁火、吃冷食，亦是春游踏青的时节。

相将：相偕，相伴同行。

诸子：诸位友人，此处指同游者。

翟园：园名，当为翟氏之园。

茅亭：覆以茅草的小亭，形容其朴素雅致。

海棠围里：海棠花丛环绕之中。

柳中央：柳树掩映其间。

乍晴：雨后初晴，天气刚刚放晴。

萱草：多年生草本植物，古人常称“忘忧草”。

浑无力：简直全无精神，形容雨后草木柔弱低垂之态。

尚有香：虽然花已落尽，却仍留有余香。

一座小小的茅亭，开着低低的小窗，坐落在海棠花围绕之中、垂柳掩映之间。雨后刚刚放晴，萱草显得软弱低垂，像是还没有恢复精神；梅花虽然已经全部凋谢了，却依然还留着淡淡的余香。

这首诗是一幅极精巧的园林春景小品，篇幅短小，却层次井然，极见杨万里写景炼字的功力。首句“小小茅亭短短窗”，连用两个叠字，语气轻快，既写出亭与窗的形制，也写出一种玲珑、亲切、近人的审美趣味。它不是宏阔壮丽的楼台，而是小园中一处可亲可赏的幽静所在，因此诗的基调从一开始便落在“清”“雅”“闲”上。次句“海棠围里柳中央”进一步展开空间：海棠环绕，杨柳居中，色彩与线条相映成趣。海棠之艳、垂柳之柔，与茅亭之朴互相映衬，构成一幅富于层次的园景图。 后两句由静态布局转入时令和气息的描写。“乍晴萱草浑无力”一句极有体物之妙。雨后新晴，草木常带湿意，萱草低垂，不是衰败，而是承接风雨后的柔弱姿态。“浑无力”三字，写得细腻而传神，把视觉感受化成了具有生命情态的形容。末句“落尽梅花尚有香”尤见含蓄。梅花已谢，视觉上的繁华不复存在，但香气犹存，于是诗意便从“所见”推进到“所感”。这不仅写自然界的余韵，也隐隐传达出一种惜春而不伤春的心绪：春光在流转，花事有盛衰，但美并未完全消失，而是转化为更幽微、更耐人寻味的存在。 全诗四句，句句写景，却又处处有情。它不作浓重议论，也不刻意铺张，只在小景之中见出春园的生机与晚春的余韵。杨万里善于从寻常景物中发掘新鲜感受，此诗正体现了他“活法”写景的特色：用口语般自然的语言，写出别人未必留意的瞬间状态。读来仿佛跟随诗人步入园中，在海棠柳影间驻足，于雨后初晴的空气里，闻到梅花将尽未尽的余香。

这首《寒食相将诸子游翟园得十诗 其五》出自杨万里一组寒食游园诗中的第五首。题目中的“相将诸子”说明这并非独游，而是寒食时节与友人同往园中游赏，因景成咏，连作十首。寒食本就是暮春时令的重要节候，往往与禁火、扫墓、踏青、游春等风俗相关，因此它在诗歌中常常带有明显的季节感和人生感。杨万里所处南宋时期，文人诗歌十分重视日常生活经验与细部观察，他本人尤其擅长捕捉自然景物瞬息之间的变化，以清新活泼、近于口语的风格写出“诚斋体”的独特面貌。 就这首诗而言，所写当是寒食前后、春深之际的园中景象：海棠犹在，柳色正浓，梅花却已落尽，萱草在雨后初晴时呈现柔弱姿态。这样的景物组合，本身就显示出季节推移的层次，透露出暮春消息。诗人并未刻意铺陈翟园的规模或典故，而是从一座茅亭、一扇短窗、几种花木入手，以小见大，写出园林的精巧与春意的余波。这种写法既符合杨万里重“眼前景”“心中趣”的创作特点，也使这首组诗中的小篇章具有独立成章的审美价值。