富阳登舟待潮回文

富阳：地名，今浙江杭州富阳区，地处富春江流域。

登舟：登上船只，准备乘船而行。

待潮：等待潮水到来，便于行船。

回文：此指诗题中的体式名称，古代常指可回环诵读的诗体。

江接天：写江面开阔，水天相连，仿佛连成一片。

前滩：前方的浅滩、水边沙洲。

寒潮：带有寒意的潮水，也点出时令中春寒未尽。

无定：不稳定，变化不定。

小湾：小小的水湾，适宜泊船停靠。

春日残：暮春时节，也可兼指春日将尽、天色向晚。

青山连着清江，清江又仿佛连接着天际；一位老渔翁正在前方浅滩上垂钓。带着寒意的潮水到傍晚还没有来到，江风也飘忽不定；船只只得停泊在小小的港湾里，眼看暮春时光一点点消尽。

这首《富阳登舟待潮回文》篇幅短小，却很能体现杨万里善于即景写情、在自然景物中寄寓细微感受的艺术特点。首句“山接江清江接天”，连用两个“接”字，把空间层次由近而远、由低而高地铺展开来：山与江相连，江与天相接，读来视野顿时开阔，富春江一带山水清旷明净的景象跃然纸上。“清”字尤见神采，不仅写出江水澄澈，也为全诗奠定了清冷、空明的基调。 次句“老人渔钓下前滩”转入近景。广阔山江之间，忽然点染出“老人渔钓”的细节，画面便从空灵转向生动。一个“下”字，写出人物所在的位置，也使构图更有层次：远处山天相接，近处前滩有人，静中有动，空阔中见人情。渔翁形象在中国古典诗歌中常带有闲适、淡泊意味，这里也使等待行舟的过程带上了几分从容。 后两句由写景转入写事与写情。“寒潮晚到风无定”，点明题中“待潮”的缘由。潮水迟来，风向不稳，都是行舟途中极常见却也最能牵动心绪的现实因素。诗人并不直说烦闷，只用“晚到”“无定”轻轻带出一种滞留中的无可奈何。结句“船泊小湾春日残”则把这种感受进一步收束：船只能暂泊小湾，而“春日残”三字意蕴尤深，既可理解为暮春将尽，也可感到夕照将阑的时间流逝之感。于是自然景象、行旅经验和惜春情绪悄然交融。 全诗语言平易自然，不事雕琢，却有很强的画面感和节奏感。前两句写大景与小景，后两句写天气与行踪，结构严整。诗中没有浓烈的抒情字眼，但山水之清、潮风之冷、停泊之静、春残之感，都在含蓄之中显现出来，体现了杨万里诗歌“活法”与白描见情的艺术魅力。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他一生仕宦往来，足迹较广，留下了大量纪行、即景之作。富阳地处富春江沿岸，山水清丽，自古即为吴越名胜，也是舟行往来的重要水路节点。古人在江上行船，常需视潮水涨落、风向顺逆而定，故“待潮”是非常真实的旅途经验。 这首诗应当就是诗人在富阳一带登舟候潮时所作，重在记录眼前景、身边事与一时心绪，并无过多铺陈。题中“回文”说明其体式有一定文字经营，不过就所见内容而言，诗意核心仍是江行途中因潮迟而停泊的片刻感受。南宋时期，江南水路发达，文人舟行所见常成为诗歌题材。杨万里尤其善于从寻常景物中提炼诗趣，把候潮、泊船、看风、观渔这些日常经验写得清新可感。此诗所呈现的，正是旅途中一种兼具观景闲情与行程迟滞的复杂情味：既见山水之美，也含岁时将晚、行舟未发的轻微惆怅。