雪霁出城

雪霁：雪后初晴。

较多花：开得比平时更繁、更显眼。

晴初：刚刚放晴之时。

忽几芽：忽然看见已有几点新芽萌出。

河冻：河面结成的冰。

落痕：冰雪消融后留下的痕迹。

馀一寸：还剩下一寸左右，形容冰层已很薄。

阁：同“搁”，停留、搁置。

柳根沙：柳树根旁的沙岸。

梅花在雪后显得比平日开得更多，天刚放晴，草地上也忽然冒出了几点新芽。河上的冻冰已经消退，只残留下一寸来厚的痕迹；零碎的残冰搁浅在柳树根边的沙岸上。

这首《雪霁出城》篇幅短小，却极见杨万里写景的敏锐与工巧。诗人抓住“雪后初晴”这一极富变化感的时刻，将冬尽春来、寒消暖动的细微消息写得生动而有层次。首句写“梅于雪后较多花”，并非单纯说梅花盛开，而是写雪后观感上的增强：白雪映衬之下，梅花似乎更多、更明、更精神，既点出时令，也暗示寒中有生机。次句转到地面，以“草亦晴初忽几芽”承接，写初晴后新芽乍见，一个“忽”字尤妙，把诗人出城时偶然发现春意的惊喜传达得极真。 后两句把视线推向河岸。“河冻落痕馀一寸”写冰层消融，已近尾声；“残冰阁在柳根沙”则将抽象的“消融”落实为可见的景象：碎冰搁浅在柳根边的沙地上，画面清淡而有质感。这里的“柳”也并非闲笔，柳是报春之物，与上文梅、草相互映照，使全诗形成由花到草、由河到岸的层层铺展。 全诗最可贵之处，在于不作浓艳铺张，而以日常所见写季节转换的微妙脉动。杨万里“诚斋体”常以新鲜活泼、细致灵动见长，此诗正是代表。诗人不直接说“春来了”，却通过梅花更盛、新芽初萌、河冰将尽、残冰搁岸等细节，让读者自然感到严冬正在退去，早春已悄然逼近。短短四句，兼具观察之真、语言之简与意境之新，读来清润可喜，富有生活气息。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他一生重视眼前景物与日常体验，主张从寻常生活中发掘诗意，形成了自然活泼、富于机趣的“诚斋体”风格。《雪霁出城》当是诗人在雪后天晴时出城所见即景而作，具体写作年月今已难确考，但从内容看，属于典型的即事写景小诗。 南宋时期，士大夫诗歌一方面继承江西诗派锤炼字句的传统，另一方面也逐渐转向更贴近日常、讲求真切感受的写法。杨万里的诗正体现了这种变化。他善于捕捉四时流转中的细小征候，如花开多少、草生几芽、冰消几分，往往由极细微处见天地消息。《雪霁出城》所写并非壮阔山川，而是城外初晴后极平常的景物：梅花、草芽、河冻、柳岸。正因为写得具体、准确，这首诗才显得格外清新可信，也体现了宋诗重理趣、重观察、重生活化表达的鲜明特点。