雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 其二

新晴：雪后初晴，天气刚刚放晴。

泥融：积雪消融，地面泥泞松软。

东山：诗人所见东方的一座山，并非专指某一历史名山。

宜看不宜登：适合远望观赏，却不适合攀登行走。

雪后初晴，群山上的雪大多已经留不住了，融化之后更多变成泥水，较少结成坚冰。只有东边那座山，在晴光映照下仍旧一片洁白，最让人喜爱；只是又叫人发愁，这样的景色只适合远远欣赏，却不适合登临游览。

这首绝句写雪后初晴的山景，语言极平易，却极有层次，也极见杨万里善于从日常景物中提炼诗意的本领。前两句先从“群山”落笔，写雪后天气转晴，山上积雪难留，“多作泥融少作冰”，并不刻意铺陈银装素裹的壮丽，而是写出雪后真实的自然状态：雪化为泥，路滑地湿，景象并不都那么纯净可爱。这样的笔法很有生活气息，也为后文突出“东山”作了有力铺垫。正因为别处的雪都化了，东山仍然“全白”，才显得格外醒目、格外可爱。 第三句“最爱东山晴后雪”是全诗的精神中心，点明诗人审美趣味所在。所谓“晴后雪”，并不是单纯写雪，而是写雪与晴光相映的特殊景致：既有雪色之洁白，又有天光之明朗，色调清峻鲜明。这里的“最爱”二字十分质朴，却极能传达诗人一见倾心的欣喜。 末句忽然一转，“却愁宜看不宜登”，把单纯的喜爱中掺入一层轻愁与理趣。东山虽美，但雪后泥融，道路湿滑，正是“可远观而不可近玩”。这一转折使诗意顿时丰富起来：美景与现实条件之间形成微妙张力，欣赏之心与行动之难相互映照，既有审美距离感，也含有生活经验的幽默。诗人并不遗憾得沉重，而是在“最爱”与“却愁”之间流露出一种轻灵的情趣。 全诗最可贵处，在于不写空泛的咏雪，而写雪后之“异”：群山无雪，唯东山独白；既爱其景，又知其不可轻登。这样的观察细密而新鲜，语言晓畅自然，正是杨万里“诚斋体”清新活泼、善于捕捉瞬间感受的典型表现。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大家”。他一生尤长于绝句，主张诗歌应从日常景物和切身感受中写出新意，形成了清新自然、活泼机敏的“诚斋体”风格。这首《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句》其二，题目已经交代了写作缘起：雪后晚晴，四面群山都已转青，只有东山仍旧白雪覆盖，于是诗人因眼前所见、心有所感，连作二首绝句。 从诗意看，这首作品应是即景即兴之作，重点并不在宏大历史背景，而在诗人面对雪后山景时的敏锐观察。南方或江南一带的雪往往不耐久留，晴后易化，所以“群山雪不到新晴，多作泥融少作冰”极符合现实经验。正是在这种常见自然现象中，诗人突然发现东山独白，于是生出格外的偏爱。杨万里作诗常能于寻常处见新奇，于小景中见真趣，这首诗便体现了他的创作习惯：不务藻饰，不作高远玄想，而是抓住一刹那景象与心理变化，将“爱其可看”与“愁其难登”并写，形成生动而富情味的艺术效果。