雪中讲堂赐酒二首 其二

袖手：把手拢在袖中，形容从容闲雅，也兼有御寒之意。

垂鞭：骑马时让马鞭下垂，写出行进时的闲缓姿态。

帝闉：帝都宫城的外门，这里代指宫禁、朝廷所在之处。

万花：形容繁花似锦，也可写新春景象的绚烂繁盛。

栏马：勒马、控马而行。

青油伞：古时高官出行所用的青色油布伞盖，常用以指代官员仪仗。

天上：古人常以“天上”借指皇宫、朝廷。

雪满身：写雪中归来，满身皆雪，点明时令与环境。

我拢着双手，垂着马鞭，从宫城门中出来；新春时节，处处如万花竞放，马也似乎在欢快起舞。那时还有青油伞随行仪仗，仿佛刚从天上仙宫归来一般，归途上已经落得满身都是雪了。

这首诗篇幅短小，却极善于在有限的字数中交织出朝廷生活、节令气象与个人情致。首句“袖手垂鞭出帝闉”，先从人物动态写起。“袖手”与“垂鞭”两个动作都不是紧张匆促的，而是闲雅、舒缓的，既暗示雪天寒意，也透露出诗人出宫时从容自得的风神。“帝闉”一点，立即将场景安置在宫禁与都城之间，使全诗带上了鲜明的朝廷色彩。 次句“万花栏马舞新春”，由人物转入节令景象。“万花”并不必拘泥于实写百花盛开，它更像是对新春气象的浓缩表达，给人以繁丽、欢腾之感；“栏马舞”写马在春意与人情感染下似亦轻快腾跃，使静态的环境转为动态的画面。雪天与新春并见，冷与暖、素白与繁华互相映照，形成一种很有层次的审美效果。 后两句“是时也有青油伞，天上归来雪满身”尤其见巧。“青油伞”以仪仗器物点染身份与排场，但诗人并未因此流于铺张，反而借“天上归来”将宫廷经验写得带有几分仙境意味，既切合从禁中出来的真实情境，也含有对君恩与盛典的诗化感受。结句“雪满身”突然把读者拉回具体可感的现实：瑞雪纷飞，归来的人与马、伞、街景都沉浸在雪意中。这样一收，既照应题中“雪中”，又使全诗在华贵与清寒之间取得平衡。 从艺术上看，此诗语言明快，意象典雅，善于用少量细节构成完整场面。宫门、鞭马、青伞、飞雪，几笔便写出一幅宋代朝官雪中出禁图。它既有应制、侍从诗的雍容气息，也保留了杨万里诗歌常见的活泼与灵动，因此读来不板滞、不堆砌，而有一种清新生动的风致。

杨万里是南宋著名诗人，曾在朝中任职，留下不少与宫廷、朝会、赐宴、讲筵相关的诗作。《雪中讲堂赐酒二首》从题目看，当作于朝廷讲堂赐酒之际，且时值降雪。所谓“讲堂”，一般与经筵、讲读等朝廷文化活动有关；“赐酒”则表明这是带有恩礼性质的宫廷场合。此诗为组诗其二，重心不在议论朝政或铺写宴饮本身，而在捕捉活动结束后出宫归来的一个瞬间。 南宋朝廷偏安江左，但礼仪制度与文治传统依旧受到重视，经筵讲读是帝王与士大夫之间重要的政治文化活动。杨万里身在其间，对这类场景既有切身经验，也能以诗人的敏感将其转化为富有画面感的诗篇。诗中写“帝闉”“青油伞”，正反映了禁中出入与官员仪从的时代风貌；而“雪满身”“新春”又说明这不是单纯的宫廷纪事，而是把节候之美与君臣礼遇融为一体。就创作心态而言，这类作品往往兼具纪实、颂美与抒情三重意味：既记录一时所见，又传达承恩赴会的欣悦，也流露出诗人对雪景与春意的审美感受。