杨万里《渔舟》

绝小：极其小巧，形容渔舟十分轻小

叶似轻：像树叶一样轻，写船体轻盈

荻篷：用荻草编成的船篷

密盖：严密遮盖

不闻声：听不到人声，写舟中静寂

蓑笠：蓑衣和斗笠，古代渔人常用的雨具，也常代指渔父形象

风自吹船：任凭风吹动小船

船自行：船好像自己在前行，写其顺风漂荡的状态

一只极其小巧的渔舟，轻得仿佛一片树叶；船上用荻草编成的篷子遮得严严实实，听不到一点人声。船上没有人，也没有钓具，更不见蓑衣斗笠；只有清风自己吹着小船，让它悠悠地向前漂去。

这首《渔舟》篇幅短小，却极见杨万里善于从寻常景物中写出生趣与诗意的本领。全诗四句，前两句着力写“形”，后两句转入写“神”，由视觉印象推进到整体意境，层次十分清楚。首句“绝小渔舟叶似轻”，先以“绝小”点出渔舟之微，再以“叶似轻”设喻，既写出舟体轻盈，也暗示它在水面上的飘忽无定。一个“叶”字，使静止的观察中已带有漂浮之感。次句“荻篷密盖不闻声”，进一步写小船的外貌与环境。荻篷严密低覆，把船中世界遮蔽起来，于是“看得见船，听不见人”，静寂之感顿生。 妙处在后两句。诗人并不直接交代船中是否有人，而是连续写“无人无钓无蓑笠”，以三“无”层层剥离读者对“渔舟”的通常想象：既然是渔舟，理应有渔人、有钓具、有蓑笠，而今竟一概不见，画面因此显得空灵而耐人寻味。这里的“无”不是单纯否定，而是一种艺术性的留白，让小舟从具体生活场景中抽离出来，带有几分悠然、几分神秘。末句“风自吹船船自行”最为传神。诗人把“风吹船行”写得极自然，又用“船自行”赋予小舟以仿佛自运的神态，似乎它并不依赖人力，只顺着自然之势自在漂流。全诗因此由写渔舟转入表现一种与万物相安、顺物自然的审美情味。 这首诗在语言上平易浅近，却极有锤炼。叠用“船”字，不但不觉重复，反而增添口语化的节奏与流动感，正合江面轻舟飘行的情景。其艺术风格体现了杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间景象、用活泼自然的语言传出机趣的特点。读来既见江天清寂，也见诗人心境的闲适与敏感，是一首小中见大、淡中有味的写景佳作。

杨万里是南宋著名诗人，以擅长描写自然景物、捕捉生活中细微而新鲜的感受著称，其诗风自成“诚斋体”。《渔舟》这首诗当作于其日常舟行或江湖见闻之中，具体写作时间今已难以确考，但从内容看，显然不是重在叙事，而是诗人面对江上偶见的一叶小舟时，即景取材、随手成咏之作。南宋时期，江南水乡舟楫往来极为常见，渔舟既是现实生活中的常见景物，也常在诗歌中成为闲逸、清远、自在境界的象征。 杨万里的写景诗往往不追求宏大题材，而重在发现寻常景物中的诗意瞬间。这首《渔舟》正体现了他的观察方式：他没有去写捕鱼劳作，也没有铺陈江湖壮阔，而只是抓住一只“绝小”的渔舟，在静观中写出其轻、其寂、其空、其自然而行。这样的审美趣味，与宋诗注重理趣、注重日常经验中的发现密切相关。可以说，这首诗的背景更重要的不是某一具体史事，而是诗人长期沉浸山水、敏于体物、善于从细部中提炼意境的创作习惯与宋代文人审美风尚。