清晓出郭迓客七里庄二首·其一

清晓：清晨，天刚亮的时候。

出郭：出城，离开城郭。

迓客：迎接来客。

七里庄：地名，诗人前往迎客之处。

探春：寻访春意，感受初春景色。

白门：城门的美称，此处指城门附近。

官柳：官道或城门旁栽种的柳树。

尖新：指柳枝初抽新芽，尖端透出嫩绿。

霜瓦：覆盖着霜的屋瓦。

才逢日：刚刚照到太阳。

青瑶：青绿色的美玉，此处比喻霜融处显出的青色瓦面。

本是因为出城迎接宾客，却意外得以先去寻访早春。城门边官道上的柳树，已经早早吐出嫩尖新芽。为什么那覆霜的屋瓦刚一照到阳光，就一半像显出青玉般的本色，一半还莹白如银呢？

这首诗写清晨出郭迎客途中的所见所感，篇幅虽短，却将“人事”与“天时”巧妙绾合，显出杨万里诗歌善于捕捉瞬间景物、以清新笔法传达生活情趣的特点。首句“却为迎宾得探春”，语意极活。“迎宾”本是俗务，是应酬，是带有目的性的行动；“探春”却是审美的、闲雅的、带着惊喜意味的发现。一个“却”字，便把两者轻轻扭转过来：原本因事出行，不料反而因此先得春讯，既见诗人胸中时时有景，也显出他对自然变化极其敏感。 第二句“白门官柳早尖新”承接“探春”，不泛写春色，而专写城门官柳之“尖新”。“早”字点明时序尚浅，春意未浓；“尖新”则抓住柳芽初萌、只在枝梢微露嫩色的细部特征，观察十分精细。这里没有铺张烂漫花景，只用柳梢一点新意，便足以传出早春神韵，体现出宋诗重理趣、重刻画的审美风格。 后两句尤见工致：“如何霜瓦才逢日，半作青瑶半作银。”诗人将目光由柳树移向屋瓦，写朝阳初照、寒霜未消的刹那景象。因为日光斜射，瓦面一部分霜化，露出青色本质，如“青瑶”；另一部分仍凝白如银。色彩对照极鲜明，青与白、温与冷、消融与凝结同时并存，构成了一幅极富层次感的早春晨景图。“如何”二字并非真正设问，而是惊叹之辞，写出诗人面对自然微妙变化时的兴会与欣喜。 全诗最大的妙处，在于它不着力抒写浓重情绪，却处处流露出轻快的精神状态。迎客之行并不沉闷，反而因途中景物而生诗意；春之将至，也不是通过宏阔铺陈来表现，而是在柳芽、霜瓦、晨日这些细小而鲜明的物象中自然显现。杨万里的“诚斋体”常于平常景物中翻出新意，此诗正是代表：语言明白晓畅，观察细密入微，意象新鲜灵动，于寻常晨行中写出可感可见的春光消息。

杨万里是南宋著名诗人，尤以善于从日常生活与自然景物中提炼诗意著称。他的作品常写旅途、官舍、郊行、田园与四时景色，在细微处见精神，在寻常中出新意。这首《清晓出郭迓客七里庄二首 其一》，从题目看，是诗人清晨出城，到七里庄迎接客人时所作的组诗之一。诗中所写，应是早春时节的晨景：城门柳色方新，屋瓦仍带晓霜，阳光初照，寒意与春意并存。 这类作品很能体现宋代诗歌的一个重要倾向，即重视“即景”与“理趣”，不必依赖重大题材，也不必铺陈宏大场面，而是在眼前实景中见出诗意。杨万里仕宦生涯较长，出行、送迎、途中即景之作很多，他往往把本来带有公务性质的活动，转化为审美经验与诗歌题材。本诗正是在“迎客”这一现实情境中，捕捉到“探春”的意外之喜。虽然难以坐实更具体的历史缘由，但可以确定，此诗所呈现的是诗人于早春清晨出郭途中，对城郊景物敏锐观察后生发出的诗兴，也是其“诚斋体”自然活泼、善写瞬间感受的典型表现。