清晓出郭迓客七里庄二首·其二

清晓：天刚亮的时候，清晨。

出郭：出城。郭，外城。

迓客：迎接来客。迓，迎接。

七里庄：地名，题中指迎客所到之处。

偏得春怜：特别得到春天的怜爱，意即在春光中最受偏爱。

柳条：柳树细长柔软的枝条。

腰支：即“腰肢”，形容柳条如女子纤细柔软的腰身。

渠：它，诗中指柳条。

刚道：只说、正说，带有口语色彩。

东风：春风。

春天里最受偏爱的，偏偏是那柳条；它纤细的腰肢，自有一种与众不同的娇美。微风还没有吹动，它仿佛已经轻轻起舞；刚说是东风来了，它便转动腰肢，舞得更加婀娜。

这首诗写春柳，却不从静态描摹入手，而是抓住柳条最动人的神韵——“娇”与“舞”。首句“偏得春怜是柳条”起得十分俏皮，把春天写成有感情、有偏爱的主体，仿佛万物同受春光，而柳条独得宠爱。这样的写法既突出了柳在春景中的醒目地位，也为下文的拟人化描写作了铺垫。第二句“腰支别作一般娇”更是传神，把柳条比作女子纤细柔软的腰肢，一个“别作一般娇”写出其风姿独异，不与群芳争色，却自有风流。 三、四句尤其见杨万里笔力。“微风不动渠犹舞，刚道东风转舞腰”，写柳条在似动非动之间的轻盈神采。风尚未明显吹起，柳条便像已经感知春意，先自摇曳；待到诗人刚说起东风，它又顺势“转舞腰”，动作更显灵活可爱。这里既有观察之细，也有语言之活。“渠”“刚道”等口语入诗，显得自然灵动，是诚斋体常见的活泼面貌。诗中并无浓丽辞藻，却凭借敏锐的瞬间捕捉与巧妙拟人，使春柳仿佛成为一个会领会春意、善于起舞的女子形象。 全诗篇幅虽短，却富于节奏感和画面感。前两句重在总写其受春偏爱与体态之美，后两句转入动态描写，以“微风不动”与“东风转舞”形成层层推进。诗人并非单纯咏物，而是在物态之中写出春日清晨的生机、轻快与愉悦心情。因而此诗不仅是一首咏柳小诗，也是一幅清新灵动的春晓图。

杨万里是南宋著名诗人，其诗风以自然活泼、善于捕捉日常景物中的细微变化著称，后人常以“诚斋体”概括其艺术特色。《清晓出郭迓客七里庄二首》从题目看，是诗人清晨出城到七里庄迎接客人途中所作的组诗，其二即写路上所见春柳。迎客本是寻常行事，但杨万里往往能把平常经历写得富有诗意：清晨、出郭、春风、柳条，这些最常见的景物经过他的敏锐观察，便呈现出鲜活情态。 南宋诗歌在题材上常趋向日常化、生活化，杨万里尤善于从一草一木、一瞬一景中见出情趣。这首诗应当就是这种创作取向的典型体现。诗人并未铺陈宏大背景，也不刻意寄托沉重身世，而是借眼前春柳写出一种轻盈明快的审美感受。它既与诗人清晨迎客时的轻松心境有关，也体现了他长期形成的观察方式：从细处见精神，于寻常中出新意。因而此诗虽为途中偶得，却最能显示杨万里咏物诗自然、灵动、富于口语美的特色。