清明日雨雪来早晴霁二首 其一

坏花时：指损害花事、败坏赏花时节。

总脱枝：都从枝头脱落下来。

挽住：牵住、留住，这里写风雨后落花似被暂时牵系。

落英：落花。

供细舞：供其轻轻飞舞，写落花在风中飘转的姿态。

东风：春风。

游丝：春日空中飘荡的蜘蛛丝，也常用来表现暮春景象。

清明时节的一场雨，正赶上摧折花木的时候，梅花、杏花、樱桃花都纷纷从枝头坠落。那飘落的花瓣仿佛被什么轻轻牵住，在空中作细碎的飞舞；而春风却还偏偏像嫉妒那空中飘荡的游丝一样，不肯停息。

这首诗写清明时节风雨摧花后的景象，篇幅虽短，却层次清楚，情致细腻。首句“清明一雨坏花时”开门见山，点出时令与天气。清明本是踏青赏花之际，而“一雨”却偏偏来得不巧，“坏花时”三字含有惋惜之意，也奠定了全诗伤春的情绪基调。次句“梅杏樱桃总脱枝”用白描手法列举三种春花，不作繁饰，却因“总”字显出雨势无情、花落成片，眼前的暮春景象顿时具体可感。 后两句最见诗人的笔力与巧思。“挽住落英供细舞”并不只是单纯写花落，而是把落花写成仍有余姿：它们没有径直坠地，而像被轻轻牵挽着，在风中盘旋飘舞。“供细舞”三字极富动态美，把本来令人伤感的花谢写得柔婉轻盈，表现出诗人面对残春时既怜惜又欣赏的复杂心绪。末句“东风犹自妒游丝”尤为警策，诗人将春风人格化，说它连游丝都要嫉妒，故而不停吹拂。如此写法既解释了落花翻飞的原因，又将自然景象化为带情的存在，使整个画面灵动起来。 全诗在艺术上有两个鲜明特点：一是以寻常景物构成浓郁春意，梅、杏、樱桃、落英、游丝，皆是暮春典型意象；二是情景交融，既写雨后狼藉，又写风中轻舞，不是一味哀伤，而是在惋惜中见风致。杨万里诗风常以敏锐的观察和新鲜的语言见长，此诗亦如此。它把清明雨后花落的瞬间写得生动可触，于短短四句中传达出惜春、伤春而又爱春的审美感受。

杨万里是南宋著名诗人，主张从日常生活与自然景物中发掘诗意，形成了清新活泼、善于捕捉瞬间感受的“诚斋体”。这首《清明日雨雪来早晴霁二首 其一》当作于诗人观览清明前后天气变化之时。题中“雨雪来早晴霁”表明诗人所见并非单一景象，而是经历了先有雨雪、继而放晴的节令变幻。清明本是春色渐深、百花将谢而未谢的节点，一场骤雨往往最易触动文人惜春之感，因此花落、风起、游丝飘荡，便成为此时最敏感的视觉对象。 宋代诗歌尤其重视即景抒情和细部观察，杨万里更擅长把常见景象写出新意。此诗并不铺陈宏大背景，也没有借题发挥过多议论，而是紧扣清明风雨后的一瞬：花被雨打落，春风未止，落花与游丝交相映衬。诗人借此传达的不是沉重悲慨，而是一种对春光流逝的轻微怅惘和审美留恋。这种从生活现场中提炼诗意的写法，正体现了杨万里诗歌贴近物态、重在妙悟的艺术特点。