梅花二首·其一

东风：春风，点出时令已入早春

微破：微微吹开、轻轻催动

野梅：生长于郊野的梅花，较少人工雕饰之态

心：花心，这里也可指花蕾将开未开之处

著骨：透入骨髓，形容香气清冽深刻

不禁：禁受不住，意谓香气已经按捺不住地散发出来

绿刺：梅枝新生的尖细嫩芽或花梗，色青绿而尖细如刺

一尖双莟子：一个尖头上生出两个花苞；莟子，即花苞

错书：如交错书写一般，形容花枝花苞排列有致

小字：细小的字，喻梅枝花苞纤巧秀丽

悬针：书法笔势名，笔画细长下垂如针，这里借以比喻梅枝姿态

春风轻轻吹拂，刚刚催开野外梅花的花心；那透骨的清香，已经再也遮掩不住。青绿尖细的枝头上，一个尖端生着两个花苞，疏密交错，仿佛写着细小的字，还带着悬针般纤长秀挺的笔意。

这首诗写早春初绽的野梅，篇幅虽短，却极见杨万里体物入微、善于翻新之功。首句“东风微破野梅心”，不直接写“梅开”，而用“微破”二字，极有层次：春风不是猛烈催发，而是轻轻启开，恰好对应梅花初萌初绽的状态；“野梅心”则把未全开的花蕾写得极有生命感，仿佛植物也有一颗含蓄敏感的“心”。次句“著骨清香已不禁”由视觉转入嗅觉，“著骨”写梅香之冷、之深、之清，不是浓艳扑鼻，而是沁人骨髓；“已不禁”又把香气拟人化，写出其自然流露、无法隐藏的生机。 后两句尤其见巧思。“绿刺一尖双莟子”细写梅枝新芽与花苞的形状、颜色和生长方式，寥寥数字便画出一幅工笔图；“一尖双莟子”不仅准确，也有一种玲珑的节奏感。结句“错书小字带悬针”最为新警，诗人忽然引入书法意象，把枝条花苞的参差布列比作错落书写的小字，又以“悬针”喻其挺秀细长之态。这样一来，梅花便不只是自然之物，更像一幅可读、可赏、可品的书法作品。视觉、嗅觉与艺术联想彼此交织，使全诗从寻常咏物中脱出。 从审美气质看，这首诗不写梅花的高标孤洁，也不着力渲染风雪苦寒，而是捕捉其将开未开、香先于花的微妙瞬间，呈现一种轻灵、清新、雅致的趣味。杨万里最擅长从日常景物中发现细小而新鲜的感受，这首诗正体现了“诚斋体”以活法写生意、以巧思见真趣的特色。诗中没有议论，却处处流露出诗人对自然生机的敏锐体察和由衷喜爱。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以活泼自然、善于捕捉新鲜细节著称，后人称其诗风为“诚斋体”。他一生酷爱观察自然景物，常从花木鸟兽、风雨晴昏中发现细微变化，并以新巧却不失平易的语言写出。梅花在宋代文学中是极常见的题材，往往承载高洁、坚贞、清逸等人格意味，但杨万里写梅，常不拘于传统象征，而更偏重眼前所见、鼻中所闻与心中所感。 这首《梅花二首 其一》应属诗人面对早春野梅时的即景之作。诗中没有铺陈时代事件，也不必附会具体经历，而是集中表现野梅初开的状态：春风微动，花心初启，香气先出，枝头新苞细密可爱。这样的写法，与杨万里晚年尤为成熟的咏物方式十分一致，即不做空泛赞美，而是以精细观察入诗，在极短篇幅中写出物态、神韵与审美联想。放在宋代咏梅传统中看，此诗的特色在于少些道德化寄托，多些自然生命的鲜活气息，也更能体现南宋诗歌重体验、重机趣的一面。