梅花二首·其二

祗：同“只”，仅仅、只是

粉妆：像施了粉一样的装饰，这里形容梅花带雪时洁白妍丽的样子

酣晴：晴意正浓，天气晴朗明媚

却缘：正因为、只因

花明：花色显得更加明丽

梅花带着残雪固然奇丽，但那不过像是薄施粉妆；到了晴意正浓的时候，又另有一番美好的风光。正因为处在白日青天之下，阳光把花照得更加明亮，也把梅香烘暖得愈发芬芳。

这首诗写梅，不着力于孤高瘦硬，也不专写冰雪苦寒，而是把观察重点放在晴日之下梅花的光色与香气上，别开生面。首句“带雪虽奇祗粉妆”，先肯定雪中梅的奇丽，却用“虽”“祗”一转，含有抑彼扬此之意：带雪之美固然可观，但终究还只是外在的“粉妆”。第二句“酣晴别是好风光”顿时开出新境，把审美视角由“雪中”转向“晴中”，由静态洁白转向明朗温润。一个“酣”字极有神采，不仅写晴意浓盛，也仿佛让人感到梅花在暖阳中舒展生动的生命状态。 三、四句紧承“晴”字展开：“却缘白日青天里，照得花明暖得香。”这两句最见诗人的感受力。梅花之美，不只在视觉上的“明”，更在嗅觉上的“香”；而这种“明”与“香”，都因晴日阳光而得到充分显现。诗人将“照得花明”与“暖得香”并提，构成色与香、光与温的多重感官交织，使诗境格外鲜活。尤其“暖得香”三字，极细腻地写出梅香在温阳中渐渐散发、由幽转显的变化，显示出杨万里善于捕捉日常物象细微妙处的本领。 从艺术上看，此诗语言平易自然，没有堆砌典故，却在口语化表达中见精炼与巧思。结构上先抑后扬，层次清楚；意象上以“雪”与“晴”对照，以“粉妆”与“花明香暖”映衬，突出诗人更欣赏梅花在和煦天光中自然焕发的姿态。它既写出了梅花的清美，也透露出诗人一种积极、明朗、亲近日常生活的审美趣味，体现了诚斋诗清新活泼、重视真切体验的特色。

杨万里是南宋著名诗人，号诚斋，其诗主张从日常景物中发掘新意，形成清新自然、活泼灵动的“诚斋体”。梅花在宋代诗歌中是极常见的题材，往往与岁寒、高洁、幽独等品格联系在一起，许多诗人尤其偏爱雪中寒梅的形象。杨万里写《梅花二首》，显然也是在这一传统题材上进行自我表达。 这首“其二”并未停留在常见的“雪里看梅”审美模式，而是转而赞赏晴日中的梅花风光，体现出诗人善于翻新题意、从寻常处见独到感受的创作特点。诗中没有涉及明确可考的时地事件，因此不宜附会具体本事。但从作品风格和题材看，它应是诗人在观梅时即景生发之作，通过对白雪、晴光、花色与香气的细致体察，表达自己对梅花另一层美感的发现，也反映了南宋文人赏梅文化中由象征寄托转向细密体验的一面。