晚登连天观望越台山

连天观：诗人登临眺望之处，具体旧址今已难详，当为可远望越台山的楼观

越台山：地名，诗中所望之山

淡复如浓：一会儿显得浅淡，一会儿又显得浓重，写暮色中山色变化

烟拂：雾霭轻轻掠过、笼罩

一两重：一层两层，形容烟霭不止一重

山背：山的背面、向阳或视线所不及而后显现的一侧

霞万疋：极言晚霞铺展之广。“疋”同“匹”，古代计量织物的单位

生红：鲜明而有生气的红色

锦障：像锦绣屏障一样的景象，此喻晚霞

傍晚时分，远山的颜色忽而浅淡，忽而浓重；山前又有一两层烟霭轻轻拂过。山的背后更铺展开万匹似的晚霞，那鲜活的红色仿佛锦绣屏障，把青翠的山峰层层裹住。

这首诗写晚登高观所见，篇幅虽短，却极善于捕捉暮色山景在瞬息之间的流动变化。首句“暮山如淡复如浓”，一下点出傍晚山色最难描摹之处：它并非静止不变，而是在天光将隐、云气浮动之间呈现出时淡时浓的视觉效果。“如淡复如浓”看似平淡，却极有层次，既是色彩的变化，也是视线感受的摇曳。次句“烟拂山前一两重”进一步写出山前云烟的轻柔动态，“拂”字用得很活，把烟岚写得仿佛有手有意，从山前轻轻掠过，景物因此更显空濛。 后两句忽然转入浓艳绚烂的色调：“山背更将霞万疋，生红锦障裹青峰。”这里由淡墨般的山色、轻烟般的雾气，一转而为铺张的晚霞，形成鲜明对照。诗人用“万疋”来形容霞彩，如大幅锦绣铺陈天际，极写其广阔丰厚；又以“锦障”设喻，把霞光写成一重巨大的锦幕，将“青峰”包裹其中。红与青的对比尤其醒目，既有视觉冲击，也富有装饰美感，使山峰从自然景物转化为一幅色彩华丽的图画。 全诗最可贵之处，在于杨万里惯有的“活法”。他不只是罗列景色，而是写出观察中的层层推进：先看山色，再见烟霭，继而发现山背后的霞光，最后定格为“红锦裹青峰”的整体画面。诗意由近而远，由淡而浓，由素而丽，富于节奏感。其语言通俗明快，却极有锤炼，不用僻典，不事雕琢，而自然生动。读来既能感到暮登高处的清新兴会，也能体味诗人面对自然奇景时那种敏锐、惊喜而又从容的审美心境。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他作诗主张从日常与眼前景物中求得新鲜活泼的诗意，形成被后人称作“诚斋体”的艺术风格，尤其擅长描写自然景物的细微变化。这首《晚登连天观望越台山》显然写的是诗人傍晚登临高处、远眺山景时的即目之作。题中“晚登”点明时间，“连天观”点明登临地点，“望越台山”点明远望对象，属于典型的登临写景诗。 从诗的内容看，它并不重在抒发身世感慨或政治忧思，而着力表现暮色中山、烟、霞交相变幻的色彩层次。这正体现了杨万里诗歌善于从一瞬景象中发现诗意的特点。宋代山水诗在唐人基础上，更注重日常审美经验与细致观察，这首诗正是这种风气下的代表性小诗之一。关于其具体写作年月、登临缘由及“连天观”的确切沿革，现存常见资料并无十分一致、详尽的记载，因此较稳妥的理解，应当把它视为杨万里旅途或闲居期间偶然登高所作的写景诗，通过暮山晚霞的瞬间变幻，展现诗人敏锐的观察力与高超的绘景能力。