晚宿小罗田四首·其三

萧洒：清幽闲雅，形容居处简淡而有韵致。

虚明：空阔而明净，多用来形容窗内外光影通透。

客间：旅居时所住的房间，亦可理解为客舍中的居处。

那得许：哪里能够有这样，表示出乎意料的赞叹。

寒江：清寒的江水，也烘托夜宿时的寂静与凉意。

低矮的小屋显得清幽洒落，小小的窗子却格外明净通透。旅途中借宿的房间里，哪里还能得到这样好的景致？原来窗外竟更临着一派清寒的江水。

这首诗写夜宿江边客舍所见，篇幅极短，却极有层次。首句“萧洒低低屋”，先从外在形态写起：屋舍并不高大华美，只是“低低”而已，但诗人并未因此生出寒伧之感，反而以“萧洒”二字点出其清雅可爱，显示出杨万里善于从寻常景物中发现诗意的眼光。次句“虚明小小窗”，承接“屋”而写“窗”，一“大”一“小”、一“低”一“明”，将简陋居处写得极有精神。窗虽小，却因“虚明”而顿见灵气，空间感与光感都被激发出来。 三句“客间那得许”是全诗的转折，也是诗人情感的直接流露。作为行旅之人，本来对客舍难有太高期待，而眼前这一方小屋小窗，竟别具情致，于是发出“哪里能有这样”的惊喜之叹。这一句看似随口，其实极有分量：它将前两句的景物描写，转化为旅途中难得的审美发现。 末句“窗外更寒江”最为精彩。前两句写室内、写居处，至此忽然推出窗外江景，使诗境豁然开朗。“更”字尤妙，不仅表示景色层层递进，也说明屋与窗之可爱，终究是因为它们与“寒江”相接。江水的清寒、夜色的寂静、旅宿的清冷，都在这一句里汇拢。全诗以小屋小窗起，以阔大江景收，形成由近及远、由内而外的空间推进，简洁而富有画面感。 此外，诗中没有直接写愁，却自有羁旅之意；没有刻意写苦，却能令人感到秋夜江边的微寒。杨万里的高明之处，正在于以极平淡的语言，写出细微而真切的感受，既有山水诗的清空，又有日常诗的亲切。读来令人觉得景物天然、情味隽永。

《晚宿小罗田四首》当是杨万里旅途中夜宿小罗田时所作的一组诗，其三写的是所宿客舍与窗外江景。杨万里一生多次出守、奉使，行旅经历丰富，他的诗中常有沿途所见所感，善于从普通景物、日常细节中提炼诗意。这首诗所写，不是名山大川的奇观，也不是刻意经营的宏阔场面，而是一间低矮小屋、一扇小窗以及窗外的寒江，正体现了他“活法”诗风中敏锐、自然的一面。 南宋时期，文人士大夫多有外任与奔走之苦，旅宿情境是诗歌中常见题材。杨万里却并不一味抒写羁愁，而常能在暂时停泊的处所发现清新可喜的景物，于平常中见意趣。此诗大约便写于这种行役途中。诗人夜宿陌生之地，本可感到简陋冷落，但他转而欣赏居处的“萧洒”与“虚明”，又因窗外寒江而获得更大的审美满足。其创作背景虽只是一次普通借宿，却折射出诗人安于当下、善于体物的艺术心态，也使作品具有鲜明的生活气息和个人风格。