晚归再度西桥四首·其三

尽日：整日，终日。

意未销：兴致还没有消尽。销，消散、减退。

再与：又来、再次前来。

坐溪桥：坐在溪边小桥上。

山童：山中随行的童仆，也可理解为山野间的孩子。

抛石：把石子投向水中。

唤作：称作，说成是。

波面跳：在水面上跳动，形容水波因石入水而跃动荡漾。

诗人整日在山中行游，兴致还没有消减；归来之后，又来到溪桥上坐着。一个山童把石子扔进溪水里，便笑着说那是鱼儿在水面上跳跃。

这首诗写得极其自然活泼，最见杨万里“诚斋体”善于从日常小景中发现诗意的本色。首句“尽日山行意未销”，先写诗人游山一整天后仍然兴致不减，既点明时间之久，也写出心情之浓。一个“未销”，把游兴的绵延表现得很细腻。次句“归来再与坐溪桥”，并不急于回室歇息，而是“再”到溪桥边坐下，这个“再”字很有味道，说明眼前景物实在可爱，令人流连忘返，也使诗境由山中转入溪边，完成空间上的收束。 后两句则将诗意的焦点集中在一个富有童趣的瞬间：“山童抛石落溪水，唤作鱼儿波面跳。”本来只是石子击水，激起涟漪，诗人却借山童的口吻，把它说成“鱼儿波面跳”。这一“唤作”，不是认知上的错误，而是充满游戏精神的想象与命名。正因为山水可亲、心境闲适，普通的水波才会被看成活泼的鱼跃。诗人的高明之处，就在于不正面写自己多么欢喜，而借山童的动作和语言，把山居生活的天真、轻快与野趣生动传出。 从艺术上看，此诗语言浅近，如口语般明白，却含有丰富意味。它没有险怪辞藻，也无刻意议论，全凭一个小场景成立全篇。前两句写“我”，后两句写“山童”，主客相映，使诗面更活。尤其末句把静态的溪面写得有声有色，富于动感。读来仿佛看见夕归时分，小桥、清溪、石子、水纹与孩子的笑语交织在一起，呈现出宋诗中少见的清新稚趣。这首诗所动人的，正是那种从平凡中见天真、于细小处得真趣的审美精神。

杨万里是南宋著名诗人，主张诗从生活中来，尤其善于捕捉自然景物与日常细节中的灵机妙趣。《晚归再度西桥四首》当为其闲居或出游途中所作的一组诗篇，从题目看，写的是傍晚归来后再次经过、停留西桥时的所见所感。组诗形式常用于从不同角度描绘同一时空中的连续景象，这一首便着重表现“晚归”之后游兴未尽的状态。 南宋士大夫诗歌中，山水闲适题材颇多，但杨万里往往不止于描写静美景物，而是特别关注生活现场里稍纵即逝的动作、声音和情趣。他常以极平易的语言入诗，把儿童、村居、虫鸟、风月、草木都写得生机勃勃。这首诗中的“山童”与“抛石”场景，就很符合杨万里诗歌的一贯风格：不求宏阔铺陈，而取近景小景；不尚典故堆砌，而重亲见亲闻。故其背景与其说是特定历史事件，不如说是诗人长期亲近自然、留意细部、珍视日常经验的创作习惯之体现。