杨万里《晚步》

半疋轻烟：疋，同“匹”，形容烟霭像半匹轻柔的绢帛，横束山间。

束翠山：缠绕、围束着青翠的山峰。

一梳寒月：把弯月比作梳子，写月色清冷、月形纤细。

印青天：映在青碧澄澈的天空中，如同印上去一般鲜明。

生憎：很恼恨、偏偏厌恶。

野烧：郊野焚烧荒草的火，也可指山野间燃起的火光与烟气。

无端甚：没来由地，尤其令人讨厌。

直上：径直升起。

高林：高处的树林。

杳霭边：幽深昏暗的云霭、烟霭边际。杳霭，幽暗迷蒙之貌。

半匹轻柔的烟霭缠绕着青翠的山峦，一弯清冷的月亮像梳子一样映在碧青的天空中。我偏偏恼恨那野外焚烧荒草的烟火，没来由地直冲而上，一直窜到高树林梢与昏暗云霭相接的地方。

这首《晚步》篇幅短小，却极见杨万里善于捕捉景物动态、以白描出新意的本领。前两句写傍晚所见，境界清疏秀洁。“半疋轻烟束翠山”一句，先写山间暮霭。诗人不说烟“绕”山，而说“束”山，仿佛一带轻绢将青山轻轻系住，既有形态感，也有一种柔中带紧的视觉张力。“半疋”之喻尤其精巧，把无形的烟写得可触可感，颇具诚斋体善于炼字设喻的特色。次句“一梳寒月印青天”更为传神，将细弯的月亮比作“梳”，既点出月相，又见秋夜般的清寒。一个“印”字，使月痕宛然定着于天幕之上，色泽澄明，画面简净。 后两句笔锋一转，由赏景转入情绪。“生憎野烧无端甚”，直接写出诗人的不满。原本山月清朗、烟岚轻柔，极富幽美之致，却被野烧腾起的浓烟破坏。这里的“生憎”带有口语色彩，真切自然，正是杨万里诗风中活泼、率真的一面。末句“直上高林杳霭边”承接“野烧”，写烟势上冲，不仅说明其“无端甚”，也从反面衬出前面山月景色的可珍。结句并不板滞地说“破坏美景”，而是将烟火上腾的形态写出，让读者自己感受到景物由清到浊的变化。 全诗最值得称道的是对暮色层次的把握：轻烟、翠山、寒月、青天、高林、杳霭，色彩由青翠到清冷，由明净到昏蒙，极富画意。同时，诗人把个人情绪自然地融入景物变化中，不作议论而意味自现。短短四句，既有静景的清美，也有动态的搅扰，形成鲜明对比，体现了杨万里善从日常所见中发现诗意、又敢于写出一瞬真感的艺术个性。

杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，尤其擅长从日常生活与自然景物中摄取新鲜感受，以活泼语言和细致观察见长。《晚步》从题目看，当作于诗人黄昏散步之时，属于即景抒怀的小诗。此类作品在杨万里诗集中数量很多，往往不是为叙大事、发宏论而作，而是因一时所见、所感，随手拈出，写得灵动而有真趣。 南宋时期，士大夫诗歌一方面承续江西诗派重炼字句法的传统，另一方面也更注重个人感官经验与现实生活情态。杨万里正是在这种背景下形成自己的创作道路。他不刻意铺陈典故，而重在写眼前景、心中意。《晚步》所写山烟、弯月、野烧，都是乡野暮色中常见之景，却因诗人观察精细而别具层次。尤其是对“野烧”烟气的厌恶，透露出诗人审美上的敏感：他珍惜傍晚自然景色的澄净、清寒与幽美，因此对突兀而起、扰乱画面的烟火格外在意。可以说，这首诗正体现了杨万里诗歌源于行旅、居处与闲步日常，却能于细微处见精神的创作特点。