晚日二首·其二

晚日：傍晚的太阳，亦指夕照。

波日：波光中映现的日影，指水面反射的阳光。

弄：摆弄、逗弄，这里写日影在船窗间摇曳闪动。

不作双：没有第二样可与之相比，形容景象奇绝无双。

竹阴：竹子的影子。

偷捲去：悄悄卷走，形容竹影移来，遮去了窗上的日影。

拨醅釭：一种灯具之名，常借其形状与光色入诗，这里用来比喻窗上残留的一片夕照。

诗人贪看水波上映出的日影在船窗上摇曳闪动，只觉得这真是人间少有、无与伦比的奇观。忽然间，移动的竹影像偷偷把这片日光卷走了一般，只剩下一面淡黄微明的残影，还像一盏拨醅釭似的映在窗上。

这首诗最见杨万里“诚斋体”善于从日常细微处发现诗意的本领。诗中写的并非宏大景象，只是舟中所见的一点夕照：波光反射到船窗上，忽明忽动，本是瞬息即逝的寻常物象，却被诗人凝神捕捉，写成一场灵动的视觉游戏。首句“贪看波日弄船窗”，一个“贪”字极传神，写出诗人面对自然奇景时的兴味盎然；“弄”字则将波日拟人化，仿佛夕阳与船窗相互嬉戏，画面活泼轻快。次句“奇观人间不作双”看似夸张，实则是诗人真切的审美惊喜：越是细小、短暂的景象，越因不可复制而显得珍贵。 后两句尤为精妙。竹影一来，窗上日影顿然变形、消退，诗人不用平直的“遮住了”来写，而说“忽被竹阴偷捲去”，把光影变化写得轻灵而带有戏剧性，仿佛谁在不经意间把一幅灿烂的画卷悄悄收去。“偷”字写出变化之快，也写出诗人观看时那一瞬间的惋惜与惊异。结句“只馀一面拨醅釭”又以新奇比喻收束，将残留的一抹夕照比作灯光，既写其形，又写其色，化动态为静态，含蓄地完成从日影到灯影的联想。全诗语言浅近，却极有机趣，表现了诗人敏锐的观察力和把平凡景象点化为诗意的艺术功力，也流露出一种悠然自得、物我两忘的审美心境。

杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，尤长于即景写趣，常从行旅、舟行、园居等生活场景中摄取稍纵即逝的物象，写出新鲜活泼的审美感受。《晚日二首》当属这类即景小诗。就现存诗句看，此篇大约写诗人舟中所见：傍晚时分，夕阳经水波反射，映入船窗；竹影移动，又使光影忽生忽灭。这样的题材并不依赖重大历史事件，也未必能确指某一特定年月，但正能体现杨万里诗歌创作的重要特点——不事雕琢铺叙，而以敏锐目光捕捉自然界最细微的变化。 南宋时期，文人诗歌在继承江西诗派炼字传统的同时，也逐渐重视真切的生活体验与自然趣味。杨万里正是在这样的背景下，形成了清新、机敏、富于口语感的艺术风格。他善于把“光、影、风、水”等难以固定的景象写得鲜活可感，这首诗便是一例：既有舟中闲赏的生活情境，也有南方水乡竹影波光交织的环境特点，充分体现了诗人从寻常景物中提炼诗意的能力。