注释
寄题：题诗寄赠，常用于为他人居所、园亭景物题咏。
喻叔奇：诗中受赠者，具体生平史料有限，当为作者友人。
国博郎中：官职称谓，表明受赠者曾任相关馆阁或郎署职务。
花屏：以花木为屏风，亦可指园中花障如屏的景观。
锦障：华美如锦绣的屏障，这里借指装饰浓丽的屏风。
騃童：痴幼无知的孩子，含戏谑口吻。
松图：绘有松树的图画或屏风，象征清冷淡雅。
山翁：山野老翁，此处为带自况意味的戏称。
玉山颓：典出“玉山将崩”，常形容醉态欹侧欲倒。
扶著：扶住、支撑住。
暖红：温润明艳的红色，写花色之浓丽可亲。
译文
那些华美得像锦绣一般的屏障，只能让无知孩童发笑称奇；画着松树的屏风又太过清冷淡雅，反倒叫我这老翁觉得无趣。若是酒醉得像玉山倾倒一般，又有谁来扶持呢？不如让鲜花自然围成一座屏风，斜倚在一片温暖的红色之中。
赏析
这首《花屏》篇幅虽短，却极见杨万里咏物写景的机敏与俏丽。首句“锦障豪华笑騃童”，先从人工陈设写起，“锦障”极言其富丽，但诗人并不正面称赏，而说它不过令“騃童”发笑惊奇，语带揶揄，实际是在拉开与俗艳豪华之间的距离。次句“松图冷淡恼山翁”又一转，写文人常爱的“松图”虽有高洁意味，却又未免过于冷淡，竟使“山翁”生出几分不耐。前两句以对举法并列“豪华”与“冷淡”两种审美趣味：一边太浓，一边太素，都不是诗人真正中意之境。
第三句“玉山颓处谁扶著”最为生动，忽从观赏对象转入人物情态，以醉态典故写出一种欹侧、依倚的动态感，也为末句作势。“谁扶著”三字，像是故作痴语，又像自问自答，带出轻松戏谑的生活情味。结句“花作屏风倚暖红”点明“花屏”本意：真正可爱的屏风，不在锦绣织成，也不在纸上画松，而在自然花木形成的屏障。一个“倚”字，仿佛让花屏有了人的姿态，娇慵可亲；“暖红”二字则把色彩、温度和情感一并写出，温煦而有生机。
全诗妙在比较中见取舍，否定中显肯定。诗人并未板起面孔谈审美，而是用诙谐口吻化解议论，使情趣与见识融为一体。它既表现了对矫饰豪华的不取，也没有一味崇尚枯寂清寒，而是赞赏一种天然、鲜活、可亲近的美。这种审美态度，既有宋人尚理的一面，又保留了杨万里特有的活泼灵动。
创作背景
此诗出自《寄题喻叔奇国博郎中园亭二十六咏》，为一组题咏友人园亭景物的联章诗之一。宋代文人交游频密，寄题园林、亭榭、石木花竹，是常见的诗歌活动。诗人不必亲临其境，也常可凭友人所示、名目所感，逐一赋咏，以寄情谊，并借景抒发自身审美趣味。杨万里尤擅此体，往往能在有限篇幅中抓住景物特点，写出新警活泼之意。
“花屏”作为园亭二十六景之一，显然不是单纯写一件器物，而是借“屏”这一室内陈设之名，转写园中花木层叠、可作屏障的景观。宋代士大夫园林兼重人工经营与自然生趣，既有精雅布置，也崇尚天成之趣。杨万里在本诗中，对“锦障”的豪华与“松图”的冷淡都略带保留，最后转而赞美自然花屏的温润鲜活，正体现了他偏爱天然机趣、不喜雕饰板滞的审美取向。此诗虽属应酬题咏，却不流于泛泛称美，而是借题发挥，写出诗人鲜明的个性与趣味。