注释
高邮：地名，今江苏高邮一带。
野望：在郊野眺望、远望。
江南：长江以南地区，这里泛指南方山水秀润之地。
江北：长江以北地区，这里写高邮一带所见的平野景象。
遣：使，让。
远树：远处可供点染景致的树木。
郭熙：北宋著名山水画家，善画林泉平远之景。
尽巧：用尽巧思、穷尽工巧。
若为：如何，怎样。
传：传写、描摹，再现景物。
译文
江南一带，十处里倒有九处是青青的山；江北却没有山，眼前只有一望无际的田野。更何况这片平野上连远处点缀景色的树木都没有，就是让山水画家郭熙使尽全部巧思，又怎么把这样的景象传写出来呢？
赏析
这首诗最见杨万里善于从眼前实景中提炼诗意的本领。前两句以鲜明对照起势：“江南十里九青山，江北无山只野田。”一句写江南山色葱茏、层峦不绝，一句写江北平畴旷远、毫无遮拦，南北景致的差异被压缩在十四个字中，既简练又有极强的画面感。诗人并不刻意铺陈，而是以近乎口语的表达，写出地理风貌转变带来的突兀感，带有浓厚的即景纪实意味。
第三句“更遣野田无远树”，进一步把景物推向极致。若只有平野，尚可借远树点染层次；如今连“远树”都没有，视野中只剩单纯、广袤、坦露的田野。这里并非单纯说景物“单调”，而是在捕捉一种空阔到几乎无法着笔的状态。正因为“无山”“无远树”，空间的辽阔与景致的简净才格外突出。
结句忽然引入画家郭熙：“郭熙尽巧若为传。”这一转最为精彩。诗人并不直接说此景难写，而是借名家山水画的“尽巧”反衬自然景象的特殊：山川林木往往易于入画，平淡空旷反而难以传神。此句兼具议论与风趣，既含对绘画表现力边界的思考，也显出诗人面对眼前景色时的惊异与赞叹。杨万里诗歌常有这种“活法”——从日常所见中翻出新意，于平常语中见巧思。
全诗表面上写“野望”，实则写观察方式。它不以奇峰秀色取胜，却把北地平野的空旷、单纯、苍茫写得极有意味。诗中既有地理景观的对照，又有诗画关系的暗示，语言明白如话，神韵却十分深长。
创作背景
《高邮野望二首》当是杨万里行旅经过高邮时，就沿途所见景色写下的组诗。高邮地处江淮之间，地势平衍，水网与田野相接，与江南多山多水、层次丰富的风景形成鲜明对比。杨万里一生仕宦奔走，足迹颇广，途中所见往往随手入诗，这类作品带有很强的纪行性质，也最能体现他“诚斋体”活泼自然、善于从寻常景物中发掘诗意的特点。
南宋时期，诗坛在江西诗派影响之后，越来越重视从切身体验中求新。杨万里尤其反对一味摹拟陈言，强调直接感受与新鲜表达。这首诗正是在平常景物中见出不平常：高邮一带并无奇山异石，甚至缺少传统山水诗中常见的“点景”之物，但诗人并未因此无话可说，反而从“无山”“无远树”的空阔中发现了独特审美价值。诗中提到郭熙，也反映出宋代诗画相通的文化背景。诗人借画家难于传写的角度来写景，不仅是纪实性的野望，更带有诗学意味，体现了宋诗善于议论、善于从艺术表现层面翻新的时代风气。