杨万里《荷池小立》

强欲留：偏要把它留住，写出人对泉水流动的主观挽留之意。

恣它流：任凭它流去。恣，听任、放纵。

荷盘：指荷叶，因其圆大如盘，故称。

荷尖：初生的嫩荷尖角，也可理解为刚冒出的新叶尖端。

却又休：这里是“又停止了、又罢了”的意思，写荷尖穿出后生长暂歇的状态。

池塘不大，泉水却很多，我偏想把它留住，可终究留不住，只好任它自在流去。那圆圆的荷叶像盘子一样，不肯让嫩嫩的荷尖露出来；可荷尖偏偏又把叶盘穿破，钻了出来，出来之后却又像暂时停住了一样。

这首《荷池小立》篇幅极短，却极见杨万里“诚斋体”善于体物、捕捉细微动态的功力。前两句先写泉：“池小泉多强欲留，留它不住恣它流。”池塘狭小，而泉水旺盛，诗人以“强欲留”写主观之情，以“留它不住”写客观之势，情与景在一“强”一“不住”之间形成张力。泉水本是自然流行之物，人想留而不能留，便只好“恣它流”，看似无奈，实则包含对自然本性的尊重与欣赏。这里既有生活中的瞬间体验，也隐约寄寓着顺其自然的人生态度。 后两句转写荷：“荷盘不放荷尖出，穿破盘来却又休。”写得尤其新巧。诗人把荷叶比作“盘”，又把嫩荷初出写成一场仿佛有意志的“冲突”：荷盘不让，荷尖偏要穿出。一个“不放”，一个“穿破”，把植物的生长过程写得生动活泼，仿佛眼前上演着小小的生命戏剧。末句“却又休”尤有余味，既像是荷尖钻出后的短暂停歇，又像是诗人观察时所捕捉到的定格瞬间，使整首诗动中有静，静中含动。 全诗最可贵之处，在于不写宏大景象，而专注于池泉与新荷的极细微变化。语言口语化而不浅俗，拟人化而不造作，充满童心和机趣。杨万里善从平常事物中发现新鲜意趣，这首诗正体现了他“活法”作诗的特点：不袭旧语，不事雕琢，而以敏锐观察和灵动表达取胜。读来清新自然，富有生机，也让人感受到宋诗在日常景物书写上的独特审美趣味。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他一生极重自然观察，常从日常景物、旅途见闻、庭院草木中取材，形成清新活泼、富有口语色彩的“诚斋体”。《荷池小立》当是诗人偶立池畔、即景所得之作。题目中的“小立”，说明这不是刻意铺陈的大篇，而是短暂停留时对眼前景物的敏锐捕捉：小池、活泉、初荷，都是日常可见之景，但在诗人笔下却具有新鲜意味。 南宋诗歌在经历江西诗派重技巧、重典故的影响之后，越来越重视真实感受与细微观察。杨万里正是在这样的诗歌风气中，进一步把“写眼前景、说心中话”的特色推向成熟。这首诗未必有可考的具体写作年月，但从风格看，十分符合杨万里成熟时期的创作面貌：篇幅短小，语言浅近，观察入微，善于把自然生长变化写得有情有态。它不是借景抒写沉郁身世之感，而是更多呈现诗人对生命萌动与自然规律的欣赏，因此格调轻快，意趣盎然。