注释
积雨：连日下雨，久雨不止。
小霁：雨后稍微放晴，天气初晴。
暮立：傍晚站立。
捲书亭：诗人居处附近或园中供读书、观景的小亭名。
报晴：报告天晴，意谓天色似乎转晴。
底用：哪里用得着，不必。
暮寒：傍晚时分的寒意。
薄薄春衫：单薄的春衣。
横见欺：竟被欺骗、忽然觉得不胜其寒，“横”有平白、突然之意。
似有如无：好像有，又好像没有，形容风极其细微。
细甚：非常轻细。
无赖：这里是顽皮、恼人、逗人的意思，并非贬斥。
恰先知：恰好最先察觉，指柳丝最先感知微风。
译文
连日阴雨之后，天刚有些放晴，哪里料到傍晚的寒意还这样逼人，单薄的春衫竟平白把我骗了。微风细得几乎若有若无，只有那轻柔的柳丝，偏偏最先觉察出来。
赏析
这首诗写雨后初晴时傍晚的细微感受，最见杨万里“诚斋体”善于从日常经验中翻出新意的本色。首句“报晴底用暮寒为”，以口语入诗，像是面对天气忽然发出的一句埋怨，既自然又生动。“报晴”与“暮寒”形成反差：天色虽晴，寒意未退，诗人的感觉并非抽象的气候判断，而是贴着身体经验展开。第二句“薄薄春衫横见欺”尤其传神，将衣衫写成“欺人”之物，实则写自己因见晴而轻信春暖，结果在暮寒中受冷。这种拟人化的写法，增强了诗的情趣，也让“春寒料峭”的时令特征跃然纸上。
后两句转入更精微的观察。“似有如无风细甚”，风并非猛烈可感，而是若存若亡，细到人体几乎觉察不到。诗人却并未停在“感觉不清”的层面，而是进一步以“柳丝无赖恰先知”作结，把不可见、不可捉摸的微风，借柳丝的轻动具体呈现出来。柳丝本轻，本柔，最能感知极细的风，于是它成了自然界中敏感的“先知”。“无赖”一词用得活泼，本带一点俏皮、嗔怪的意味，使柳丝仿佛有了性格：它不是庄重地“报告”风来，而是带着点顽皮地抢先泄露消息。
全诗四句，层次清楚：先写天晴而寒，再写衣薄受欺，继写风细难辨，终写柳丝先知。由身感到目见，由抽象到具体，由天气到物态，推进极有章法。语言则浅近晓畅，却处处有锤炼：如“底用”“横见欺”“无赖”等，都带有浓厚口语色彩，读来亲切而不失精警。诗中没有宏大题旨，只写暮春、微寒、细风、柳丝，却能把雨后晚景的清润和人的敏感心绪融成一体，呈现出宋诗以细节取胜、以情趣见长的审美特点。
创作背景
杨万里是南宋著名诗人，其诗以善于体察自然、捕捉瞬间感受著称，自成活泼清新的“诚斋体”。这首《积雨小霁暮立捲书亭前二首 其一》当作于连日阴雨之后天气初晴之时，从题目看，诗人于傍晚立于“捲书亭”前，直接面对园亭景物与气候变化而有所感发。题中的“积雨”“小霁”已点明时令环境：久雨初收，空气湿润，地气未暖，因此虽见晴色，晚来仍有轻寒。诗中所写并非重大事件，也无明显的政治寄托，而是典型的日常即景之作。
这种作品很能体现杨万里诗歌的创作取向：不专务典故铺陈，而从生活中最细小的感官经验入手，将难以言说的天候变化写得可触可感。南宋诗风中，杨万里尤长于把自然万象写出机趣，这首诗便通过“春衫”“微风”“柳丝”等眼前物，呈现雨后傍晚的微妙寒意。它应是诗人园居或旅居中即景成咏的作品，重在表现观察之敏锐与语言之灵动，而不宜牵强附会为某种重大人生转折的象征。正因其题材平常、笔墨简净，反更能见出诗人把寻常景物点化成诗意的能力。