杨万里《桑畴》

夹岸：河流两岸

濒河：靠近河边

稚桑：初生、尚幼的桑树

老眼：诗人自指年老眼花

浑多忘：很容易看错、辨认不清

西湖：此处借指熟悉的西湖景物

拒霜：木芙蓉的别名，因其能耐秋霜而得名

插拒霜：栽种木芙蓉

河流两岸挨着水边栽满了幼小的桑树，春风一吹，抽出了千万条细长的新枝。乘船前行时，我这双老眼竟常常看错，恍惚把它们当成了西湖边栽植的木芙蓉。

这首《桑畴》篇幅极短，却极有杨万里诗歌“诚斋体”清新活泼、善于即景取趣的特点。前两句“夹岸濒河种稚桑，春风吹出万条长”先从眼前实景写起：河岸夹水，桑树新栽，时令正值春风催生之际，嫩条迅速抽长，景象鲜明而富于生机。一个“稚”字，点出桑苗尚幼；一个“长”字，则把春风中万条舒展的动态感写得很足。诗句不事雕琢，却给人以明净开阔的视觉印象。 后两句忽然宕开，从客观描写转入主观感受。“船行老眼浑多忘”，看似自嘲，实则是诗眼所在。诗人乘船而过，因岸上新桑条细长摇曳，一时竟错认作“西湖插拒霜”。“拒霜”即木芙蓉，本是与秋景相关的花木，而此处却与春日新桑发生联想，既写出形态上的相似，也传达出诗人审美经验的自然流动。杨万里并不正面铺写西湖，也不多用典故，只用“唤作”二字，便把瞬间错觉、舟中观景、记忆联想三层意思融在一起，十分轻灵。 这首诗尤其可贵处，在于它把农业景物写得不板重。桑树本与农桑、民生相关，容易写得偏于纪实；但诗人偏从视觉误认入手，让寻常桑畴也生出风致。诗中既有春天的生意，又有老境的幽默，还有江南水乡舟行所见的流动感。短短四句，把自然、生活与人的感官经验结合得非常紧密，体现了杨万里善于从微小景物中发掘诗意的本领。

《桑畴》应是杨万里漫游或舟行途中见江南河岸桑田而作的小诗。杨万里生活在南宋，长期宦游各地，对江南水乡风物、农家景象观察极细。他的诗歌往往不追求宏大铺陈，而喜欢从日常可见的一草一木、一瞬感受中捕捉诗趣。这首诗写“桑畴”，显然与江南地区临河植桑、发展蚕桑生产的现实背景有关。桑树既是常见农作物，也关系到养蚕织绸，是传统农桑社会的重要景物。 从写法看，此诗并不像一些咏农诗那样重在劝课或议论，而是着力表现诗人春日行舟的所见所感。新栽幼桑在春风中抽条，形态轻柔，触发了诗人对西湖木芙蓉的联想，这种由眼前景到记忆中景的跳转，正是杨万里擅长的“活法”。诗中“老眼”一语，也流露出诗人晚年常见的自我调侃意味，使作品在清新之外多了一层温和的人情味。因此，这首诗既可看作写春景、写田园，也可看作诗人旅行途中即兴得趣的作品。