晓霜过宝应县三首·其一

嫌渠：嫌它，这里的“渠”是口语代词，相当于“它”

淮甸：淮水流域一带的平原地区

晓来：清晨时分

琼田：如美玉般洁白的田野，形容霜后大地晶莹

玉平铺：像白玉一样平整地铺展开来，写霜色满地

江南一带的霜虽然浓重，你也不要嫌它；草叶上霜还很多，树枝上却还不算明显。清晨来到淮河平原，只见白霜好似积雪一般，千里田野晶莹洁白，仿佛一整片白玉平平地铺展开来。

这首诗写晓霜，却不从寒冷萧瑟落笔，而是着力表现霜景的明净、阔大与可赏，极见杨万里善于从寻常景物中发现诗意的功力。首句“江南霜重莫嫌渠”，以口语入诗，语气亲切活泼，“莫嫌”二字先替读者设想，仿佛有人嫌霜太重、太冷，诗人却立刻转作欣赏的姿态，显示出他观察自然时特有的兴趣与审美。第二句“草上还多树上无”尤为精细，抓住霜的附着特点：低处草叶先白，高处树枝未显。短短七字，层次分明，既有近景细察，也见清晨霜气初成的时序感。 后两句境界顿开。“淮甸晓来霜似雪，琼田千里玉平铺”，由草上树上的局部观察，一下推进到“淮甸”“千里”的宏阔画面，形成由小到大的视野转换。诗人用“霜似雪”写其白，用“琼田”“玉平铺”写其光泽与质感，不但颜色鲜明，而且触觉、视觉兼备，整个平原仿佛成了一片晶莹洁净的玉世界。这样的比喻并不板滞，因为“琼”“玉”都带有审美化的色彩，使寒霜不再只是节候现象，而成为一种可珍赏的自然奇观。 全诗语言平易而意象清丽，兼有民间口语的生动和书面炼字的精致。其妙处还在于不写人的感叹过多，而让景物本身说话，于浅语中见深情，于白描中出华彩。既写出江淮早霜的地域特征，也表现了诗人胸中那份对自然清景的敏锐与喜爱。

杨万里是南宋著名诗人，主张从日常见闻中捕捉新鲜诗意，形成了活泼自然、善写景物细节的“诚斋体”。这组《晓霜过宝应县三首》当作于行旅途中，地点在宝应县一带。宝应地处江淮之间，水网密布，平畴广阔，入秋以后清晨常见重霜。诗人经过此地，于破晓时分见原野白霜铺地，触发了强烈的审美感受，因而连作三首以记其景。 南宋时期，诗歌创作在题材上更加贴近日常生活与旅途见闻，许多诗人不再一味追求宏大典故，而重视瞬间景象的准确呈现。杨万里的山水田园诗尤长于此。他往往先从一个极细微的观察点入手，再扩展到整体境界，使诗兼具生活气息与艺术概括力。本篇正是在这样的创作风格中产生：一方面有江淮地区早霜景象的真实基础，另一方面也体现了诗人把节候风物转化为审美对象的能力。诗中并无浓重身世之感，而是以旅途中的新鲜见闻，写出自然界清寒而明丽的一面。