晓过丹阳县五首·其五

丹阳县：宋代县名，今属江苏丹阳一带，地处江南水乡，河港纵横。

常润路：指常州、润州一带的水路交通线路；“常润”即常州与润州（今镇江）并称。

都迷：全都难辨，意思是行于水网之中，路径方向都容易迷失。

长河：绵长的河道，并非专指大江， here 指纵横延展的水路。

日脚：日光，阳光的斜影。

两窗：船舱两边的窗户，诗中借以判断日光所照，从而分辨方向。

这一带从常州到润州的水路纵横交错，叫人完全辨不清路径；弯弯曲曲的是长长的河道，弯弯曲曲的又是沿河的堤岸。若不是两边船窗透进来的日光还能提供一点方位感，简直连哪里是南、哪里是北，哪里是东、哪里是西都分不出来了。

这首诗以极简练的笔墨，写出了江南水乡清晓行舟时那种“人在水中央、四顾皆迷离”的独特体验。首句“水从常润路都迷”，开篇便点出地域特征：常、润之间本就是河港交错、洲渚相连的江南腹地，诗人身处其间，只觉水路繁复，几乎无从辨认。一个“迷”字，既是地理感受，也是心理感受，十分传神。 第二句“曲曲长河曲曲堤”承上具体铺写，以反复叠用“曲曲”二字，将水道与堤岸的蜿蜒回环写得可见可感。句法上近于白描，却富有节奏感，读来仿佛舟行河上，眼前景物一转再转，永无尽头。这里没有刻意雕饰，而是以口语化的自然语言构成鲜明画面，体现了杨万里“诚斋体”清新活泼、善于捕捉即时感受的特色。 后两句尤见巧思：“不是两窗供日脚，更无南北与东西。”诗人并不从地图式的角度写迷路，而是从船中人的切身经验落笔：在清晨朦胧的光线里，若不是两边窗户透进来的阳光还能略示方向，就连基本的东西南北也要失去判断。这样写，既说明水乡景物相似、方向难辨，又暗示拂晓时分天色未明、日影初上，富有时间感。诗意由空间迷离进一步推进到方位失序，造成一种轻微夸张而又极真切的审美效果。 全诗看似写“迷”，其实并不令人焦灼，反而透出一种新鲜的旅行趣味。诗人把江南水网的形态、拂晓行舟的体感、辨向时对阳光的依赖，压缩进短短四句之中，既有地理风物之真，也有观察体验之细。其妙处正在于不作大开大阖的铺陈，而以随手拈来的生活细节见出景物神情，读后令人如同亲在舟中，随诗人一起感受那曲港回塘、晨光初照的江南晨行图。

《晓过丹阳县五首》当作于杨万里乘舟经过丹阳一带时，是一组纪行诗中的第五首。杨万里长期关注日常行旅中的细微见闻，尤善于从瞬间感受中提炼诗意。丹阳地处江南腹地，邻近常州、润州，河流、港汊、圩堤密布，是典型的水网地区。诗人清晨乘船经过此地，所见并非名山大川式的壮观景象，而是江南平原水路纵横、方向易混的常见风貌。 南宋时期，江南经济发达，舟楫交通频繁，常州、润州之间往来尤多。对于行旅者而言，这样的水乡地貌既便利又复杂：河道蜿蜒，堤岸相似，晨雾和曙色之中更易使人失去方向感。杨万里并不着意铺陈时事，也不借题发沉郁感慨，而是把一次清晨过县的即景写成小诗，以轻快自然的笔调呈现旅途中的真实体验。这种以日常感受为中心、于平凡中见情趣的写法，正是其诗歌创作的重要特点，也使这首诗成为观察宋代江南水乡风貌与诗人审美趣味的一则生动文本。