郡圃晓步因登披仙阁四首 其三

百五：指寒食节，约在冬至后一百零五日，故称“百五”

佳时：美好的时节，此处指寒食、暮春时分的好天气

绝晨：极早的清晨

园丁：管理园圃的人

放游人：放人入园游赏

瘦藤：细长而可借以扶持攀登的藤杖之类，写其简便轻健

拄上：拄杖登上

披仙阁：园中的楼阁名

花光：花朵映出的明丽色彩

照杀春：形容四周花色极盛、光彩逼人，几乎把整个春天都映照得无比浓艳

寒食前后的美好时节里，我特地赶在极早的清晨前来；园中的守园人还没有开门放游人入园。我拄着一根细瘦的藤杖登上披仙阁，只见四面八方都是灿烂的花色，明艳的光彩几乎把整个春天都照得无比浓烈。

这首诗篇幅短小，却极能体现杨万里诗歌“诚斋体”敏于捕捉生活瞬间、语言明快活泼的特点。首句“百五佳时更绝晨”，先点明时令与时间：寒食佳节，又在“绝晨”这样的极早时刻。一个“更”字，把“佳时”与“绝晨”叠加起来，突出了诗人有意抢在最清净、最鲜新的时分入园赏春，透露出一种不肯错过春色的急切与兴会。次句“园丁犹未放游人”，看似平淡叙事，实则别有情趣：正因为来得太早，连园门尚未开放，反衬诗人踏晓寻春的兴致之高，也写出清晨园圃未被游人打扰的幽静。 第三句“瘦藤拄上披仙阁”极富画面感。“瘦藤”二字轻巧而有姿态，既写出登高时手中所扶之物，也暗合诗人清晨独步、身影清癯的风致。一个“拄”字尤其传神，动作缓而稳，似乎将登阁的过程具象化了。到了结句“四面花光照杀春”，全诗情绪陡然昂扬起来。前两句蓄势，第三句过渡，至此才豁然开朗：一登高处，四围花色扑面而来，光彩灼灼，几乎把“春”本身都照得无处遁形。“照杀春”语带夸张，极具口语神采，是杨万里善于以俗语入诗、以活语取胜的典型笔法。这里不是静态描绘，而是用“花光”主动“照”春，使景物具有强烈的动态和视觉冲击。 全诗最可贵之处，在于它不是泛泛写春，而是写“独得”之春、“先得”之春：别人尚未入园，诗人已先登高阁，独享花光。时间上的“早”、空间上的“高”，共同造成一种先声夺人的观赏效果。短短二十八字，既有行踪，有时令，有动作，也有刹那之间的审美惊喜，呈现出清新、灵动、明丽的艺术风格。

杨万里生活于南宋时期，素以善写自然景物著称，尤其长于捕捉日常游赏中的新鲜感受。《郡圃晓步因登披仙阁四首》当是他在地方官任上或寓居郡中时，于官署或城中园圃清晨散步、登阁望春而作的一组诗。“郡圃”说明地点为郡中园林，“晓步”点出清晨散行，“因登披仙阁”则交代触发诗兴的具体过程：先步行观赏，继而登高远望。组诗四首中的这一首，着重写“早”与“艳”，表现诗人在寒食前后、暮春花盛之际，趁游人未集、园门未开之时先入园中，独自领略满园春光的喜悦。 寒食、清明前后本就是古人踏青赏花的重要时段，兼有时令敏感与节序情绪。杨万里并不着力书写感伤，而更偏向写亲历中的生命活力与审美快感，这与他诗歌一贯的审美取向相合。诗中没有铺叙政治遭际，也未必需要坐实某一具体年份的重大事件；更重要的是，它真实反映了一位宋代诗人在地方园林生活中对自然细节的敏锐体察，以及南宋士大夫日常游赏文化中的一种雅兴。