赵达明太社四月一日招游西湖十首 其三

咏泽：当指西湖一带水面之名，诗中借指舟行所经的湖泽

孤山：西湖中的名胜，在杭州市西湖区，山不连岗阜，故名孤山

径度：径直渡过、直接穿行

琉璃：形容湖水明净光润，如琉璃一般

一簟间：簟，竹席；此处形容水面平展如席，亦写湖面狭长可渡之感

烟鬟：像云烟般轻柔的发鬟，这里比喻柳枝低垂摇曳的姿态

招唤：招呼呼唤，写对岸杨柳似有情意，拟人化极强

小船从湖泽间行过，绕到孤山附近，又径直划过那一片明净如琉璃、平展如席的湖面。隔岸那些多情的杨柳树，仿佛正朝着游人频频招呼，低垂的柳枝像女子笼着烟雾般的发鬟，轻轻俯向水边。

这首诗篇幅短小，却极见杨万里写景的敏锐与灵动。首句“船从咏泽过孤山”，先点明游踪，以行船路线带出西湖的空间层次，读来有一种镜头推进之感。次句“径度琉璃一簟间”尤为精警，把湖水写得晶莹澄澈，如“琉璃”一般明净；又以“一簟间”状其平展、柔滑，既有视觉上的清亮，也有触觉上的细腻，极富新鲜感，这是杨万里“诚斋体”善于从眼前景物中翻出新意的典型手法。 后两句由写湖转入写岸，“隔岸多情杨柳树，向人招唤俯烟鬟”，运用拟人手法最为传神。柳树本是静物，诗人却赋予其“多情”的人格，使其仿佛有意迎客，隔岸招手。一个“俯”字，把柳枝低垂拂水的动态写活；“烟鬟”又将柳丝比作女子轻柔的发髻，不仅显出春日水岸柳色迷蒙的美感，也使全诗在清丽之外添了一层温柔妩媚的情致。 此诗的高妙之处，还在于它并不浓墨重彩铺写名胜，而是截取舟行西湖中的瞬间印象，以轻快笔触写出湖光、山影、柳态与游兴的彼此映照。景物之间并非静止并列，而是随着船行不断展开：从“过孤山”到“度琉璃”，再到“隔岸杨柳”，层层推进，形成一种流动的审美过程。全诗语言浅近自然，却处处有精心锤炼的比喻与拟人，既表现了西湖四月的明秀风致，也透露出诗人游湖时欣然会意的心情，读之令人如在画中、如泛湖上。

这首诗出自《赵达明太社四月一日招游西湖十首》组诗之三，题中可知是杨万里在四月初一应赵达明之邀游西湖时所作。宋代西湖久负盛名，至南宋时尤为文人雅集、宴游唱和的重要空间。杨万里长期以敏于观察、善写日常景物著称，他的诗往往不专事铺陈典故，而是从即时所见中提炼生趣。 本诗应写于舟行西湖的途中。题为“招游”，说明这是一场带有友朋雅集性质的出游，不是孤身独览，因此诗中气息轻松明快，没有沉郁之感。西湖四月正值春深，湖水澄明，杨柳依依，最宜入诗。杨万里并不着力描摹宏阔景观，而从孤山、湖面、隔岸杨柳这些可感可触的细节下笔，把舟中游览的即时体验化为短章。这也体现了南宋山水诗由大景转向小景、由雄浑转向清新灵动的一种审美趋向。