注释
葱茏：草木青翠繁盛的样子，这里形容傍晚湖色浓丽可爱。
晚色：傍晚时分的景色。
苦被：偏偏被、无奈被，含有惋惜之意。
归鞍：回程所骑的马鞍，代指归去的行程。
浮荷：漂浮于水面的荷叶。
沈：同“沉”，没入水中。
须臾：片刻，一会儿。
译文
傍晚的西湖景色正是青翠明丽、最为可爱的时候，偏偏却被催人返程的马鞍紧紧催逼着离去。小船行过时，把浮在水面的荷叶压得沉入水底；不一会儿，船过去了，那些荷叶又重新轻轻浮了上来。
赏析
这首诗篇幅极短，却极见杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间景物、以小见大的功力。首句“葱茏晚色正佳哉”开门见山，点出西湖暮色之美。“葱茏”本写草木繁盛青翠，用来形容晚景，既有色泽浓润之感，也暗含湖山在晚照与暮霭中愈发深厚的视觉层次。一个“正佳哉”，语气自然活泼，带着即景而发的惊喜，也为下句的惋惜作了铺垫。
第二句“苦被归鞍紧紧催”，笔锋忽转，从赏景写到归程。前句写景之可爱，后句写离去之不得已，情与景顿生反差。“苦被”二字很有口语色彩，流露出诗人对美景恋恋不舍的心情；“紧紧催”则把归意写得非常急迫，仿佛不是人要回去，而是行程、马鞍在逼着人离开。这种拟人化和生活化的表达，使诗意显得亲切灵动，不板不滞。
后两句尤其精彩，诗人把视线从整体湖山收束到船边荷叶：“船压浮荷沈水底，须臾船过却浮来。”这是极细微的动态观察。船行时，荷叶被压入水中；船过后，荷叶旋即恢复原状，重新浮起。诗人没有直接议论，却让自然界的一个小动作呈现出柔韧的生命感，也使画面充满动势和趣味。这里既有视觉上的真实，也有时间上的层次：从“压”到“沈”，再到“却浮来”，瞬息之间完成一个完整过程。
全诗妙在情景交融。诗人的留恋并不靠直抒胸臆，而是通过“正佳”与“归催”的对照，以及对荷叶沉浮的凝视含蓄传达出来。那被压而复起的荷叶，也仿佛映照着暮游西湖时短暂受阻却依然鲜活的审美心境。诗句平易浅近，却富有鲜明的现场感和生命感，是杨万里写景小诗中清新自然、活泼真切的一类代表。
创作背景
这首诗出自《赵达明太社四月一日招游西湖十首》组诗中的第十首。题目表明，这是杨万里应友人赵达明之邀，于四月初一游览西湖时所作的一组纪游诗。宋代文人雅集、结伴游湖十分常见，西湖更是诗人反复吟咏的重要对象。杨万里素以敏锐观察自然、善于从日常景物中提炼诗意著称，他写西湖，并不一味追求宏阔铺陈，而常常抓取一时一地、一草一木、一动一静中的新鲜感觉。
此诗当作于一次西湖晚归途中。全诗不重在交代游踪始末，也不专写名胜典故，而是截取“晚色正佳却不得不归”这一瞬间，并进一步聚焦到船压浮荷、荷叶复起的细节。这样的写法非常符合杨万里诗歌重“活法”、重“眼前”的艺术取向。通过这个细小场景，诗人既记录了西湖春夏之交的生机，也流露出游兴未尽、不得久留的惆怅。它既是纪游诗，也是即景诗，更体现了南宋诗人从现实经验中发掘诗味的创作特点。