秋暑午睡起汲泉洗面

井花：指新汲上来的井水，古人常以“井花水”称清冽新鲜的井水

松盆：用木材制成的盆，此处当指洗面盛水之盆

满泻：倒得满满的，形容把井水尽情倾入盆中

留些：留下一点，此处说不要舍不得倒水

刺头：形容头发短硬竖起，或指蓬松发梢触水的样子

蘸入：轻轻触入、浸入

第二家：第二等、别处再无可比，意谓最为清凉

用大桶双担，从新井里挑来清冽的井水，痛痛快快地往木盆里倒满，不要舍不得留下一点。我把那刺刺竖起的头发一直蘸到盆底，这样的清凉痛快，真是再没有第二处可比了。

这首诗写的是盛夏午睡醒来后汲泉洗面的片刻感受，篇幅极短，却极有生活气息，也极见杨万里诗歌“诚斋体”的鲜活本色。首句“大桶双担新井花”，先声夺人，写取水之多、井水之新。“大桶双担”是极具体的动作与器具，读来立刻有乡居生活的实感；“新井花”三字则把井水写得清润可爱，仿佛刚从井底带着凉意浮上来。次句“松盆满泻莫留些”，语气直白而带着急切，像是作者自己对仆人、家人说，也像是自言自语，把炎热难耐后急需清凉的心理写得十分传神。“莫留些”尤其妙，近乎口语，却因此更显真率自然。 后两句把感受进一步落实到身体经验上。“刺头蘸入松盆底”，不是泛泛地说洗面，而是夸张地写连头发都要扎进凉水中去，动作猛而快，足见暑气之逼人，也足见井水之诱人。结句“不是清凉第二家”则以俗语入诗，毫不雕饰，却有斩钉截铁之势，直接宣布：这样的清凉，别处绝无仅有。全诗几乎没有华美辞藻，也不追求典故声律上的繁复，而是从日常琐事中提炼出强烈的审美趣味。它所表现的，不只是“洗面”这一动作，更是炎夏中人与自然之物瞬间相接时获得的生理快感和精神轻松。 杨万里善于从寻常生活中发现诗意，这首诗正是典型例证。语言浅近明白，却因观察细密、体验真切而饶有韵味。读者仿佛能听见桶水倾泻之声，感到井水扑面的凉意，也能体会诗人那种未经修饰、脱口而出的喜悦。所谓好诗，不必一定写山河壮阔、情怀深远，有时把一盆井水的凉爽写到极致，也同样能令人拍案称妙。

杨万里是南宋著名诗人，主张诗歌应从日常生活和自然景物中摄取真趣，反对过分模拟前人，形成了清新活泼、口语化较强的“诚斋体”。这首《秋暑午睡起汲泉洗面》所写，正是诗人在秋日暑气未退之时，午睡醒来后汲取井泉洗面的生活片段。题中“秋暑”点明时令虽已入秋，天气却仍闷热难当；“午睡起”则提示了人从睡后困倦、烦闷状态转入清醒舒畅的过程；“汲泉洗面”则是全诗的中心事件。 南宋士大夫诗歌中，既有家国之思，也常见闲居日常的体察。杨万里尤其擅长把最普通的生活经验写得情趣横生，如观雨、看荷、纳凉、尝果、听禽，都能入诗。这首诗不必强求附会某一重大人生际遇，它更可能是诗人居家或旅居生活中的即兴之作。正因为并非刻意铺陈，而是顺手拈来，才更能体现其诗学追求：以真感受入诗，以寻常语写神情。作品虽小，却很能代表宋诗重体验、重理趣、重生活化书写的一面，也让后人看到古代文人并不总是高谈玄远，他们同样会为一桶新汲井水的凉意而由衷赞叹。