杨万里《秋花》

牵牛：即牵牛花，秋日常见的蔓生花卉。

病雨：因连日受雨而显得萎顿，如同生病一般。

木槿：落叶灌木，花朝开暮落，常见于庭院篱边。

怯风斜：因畏惧秋风而枝花倾斜的样子，写其柔弱。

篱落：篱笆，村野人家或道路旁常见的围栏。

聊遮眼：姑且可以映入眼帘，略供观赏之意。

匾豆花：扁豆花，扁豆所开的花，多白色或淡红色。

被秋雨折磨得憔悴的牵牛花，像生了病一样无精打采；零落的木槿花又仿佛害怕秋风，斜斜地低垂着。路边篱笆旁，姑且还有些花可以供人看看，那就是一串串白的、红的扁豆花。

这首《秋花》篇幅极短，却极见杨万里观察物态之细与炼字之工。前两句先写秋花之“衰”：牵牛花因秋雨而“病”，木槿花因秋风而“怯”，诗人不直接说花败，而以“病雨”“怯风”二语赋予花以人的情态，使自然景物带上了鲜明的生命感。一个“病”字，写出牵牛花经雨后颜色暗淡、姿态委顿的神情；一个“怯”字，则将木槿在风中倾斜摇曳的样子写得柔弱可感。这样的拟人手法，不仅生动，而且含蓄地传出了秋意渐深、群芳摇落的季节氛围。 后两句忽作转折，不再沉浸于凋零，而是把目光移向“道边篱落”的扁豆花。“聊遮眼”三字很有意味：它既透露出诗人面对秋花衰败时略感寥落的心绪，也表现出在萧瑟景象中偶然发现一点颜色时的欣慰。末句“白白红红匾豆花”语言近乎口语，色彩鲜明，读来轻快自然，与前两句的黯淡形成对照。扁豆花不以浓艳取胜，却在篱边野处自有朴素之美，这正是杨万里诗中常见的审美趣味：从寻常细物中发见诗意，从衰飒景象里提炼生机。 全诗层次清楚，由“病雨”“怯风”的秋花写到“白白红红”的扁豆花，情绪也由低抑转为明朗。它不着重铺写秋天的悲凉，而是在衰谢中寻找仍可观赏、仍有生趣的一隅。由此可见，诗人并非单纯感叹时序，而是在细微景象中表现一种平和、清醒而又不失欣喜的生活感受。这种以小景见情致、以口语入诗而又自成风味的手法，正体现了杨万里“诚斋体”清新活泼、善于捕捉瞬间感受的特色。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以取材日常、观察敏锐、语言自然活泼而著称，后人称其诗风为“诚斋体”。《秋花》当是他在日常行旅或居家观物时所作的一首小诗，从题目和内容看，重点并不在宏大抒怀，而在捕捉秋日里几种寻常花木的即时状态。牵牛、木槿、扁豆花都不是传统诗歌中最典型的名贵花卉，却常见于民居篱边、道旁野处，带有鲜明的生活气息，这与杨万里一贯关注细小物象、善于从普通景物中发现诗意的创作取向十分一致。 南宋时期，诗歌在继承唐音之外，更重视个人见闻与性灵表达，杨万里尤擅长把一瞬间的感受写得鲜活动人。此诗写秋雨、秋风对花的摧折，也写在衰飒之中仍可见到的篱边红白，反映的正是诗人面对季节变化时细致而平实的心境。它未必寄托了复杂的政治寓意，更可能是一首即景小品：通过衰与荣、暗淡与明丽的对照，呈现秋日草木的真实面貌，也表现诗人在平常生活中体会自然、发现情趣的审美方式。