杨万里《春梦纷纭》

烛花：烛芯燃烧后结成的花状灯花

半作：半像、仿佛化作

紫芝：紫色灵芝，古人常用以比喻祥瑞、美好之物，此处形容灯花的形状

诗兴：作诗的兴致

频遭：屡屡受到

白雨：急雨、大雨，雨点密集如白线，古诗中常用以形容骤雨

遣：排遣，消解

春愁：因春景、春时而生的愁绪

烛芯结出的灯花，半像一朵紫色灵芝绽开；作诗的兴致，却一次次被窗外骤然降下的大雨催逼打断。只有睡着的时候，愁绪似乎还能暂且排解；可偏偏这春日的忧愁，又追随着人进入梦中来了。

这首绝句篇幅虽短，却层层转折，将春夜中难以排遣的愁绪写得细腻而深婉。首句“烛花半作紫芝开”，先从室内写起。灯下夜坐，烛花绽出，诗人不直说其形，而以“紫芝”比之，使幽暗书斋中平添一层雅致与清丽。此句看似闲笔，实则以静景衬托夜深人静，也暗示诗人正处于凝神观物、欲有所作的情境之中。 次句“诗兴频遭白雨催”，笔锋一转，由室内移向窗外。原本灯下诗兴正浓，却偏被一阵阵急雨打断。“催”字很见功力：雨并非只是背景，而像是带着压迫感逼近，使诗人的思绪无法安顿。这里既写自然之雨，也可视作心中烦扰的外化，表现出诗兴与愁绪相互纠缠的状态。 三四句最见情味。“只有睡时愁可遣，春愁又向梦中来”，本以为睡眠是唯一能暂时躲避忧愁的办法，不料连梦境也被春愁侵入。两句一抑一扬，形成强烈的心理波折：先说“可遣”，随即又说“梦中来”，显示愁绪之深，已非清醒时的理智所能控制。诗中没有铺陈愁因，却正因其不明说，反而使“春愁”显得更普遍、更富感染力。 全诗构思精巧，由烛花、白雨到睡梦，景与情、昼夜与梦醒层层推进。语言浅近而意味含蓄，是杨万里善于以寻常景物写微妙心境的典型笔法。其妙处不在浓重悲苦，而在一种轻柔却挥之不去的愁思，读来余味悠长。

杨万里是南宋著名诗人，擅长从日常景物、生活片段中摄取诗意，以新鲜灵动的语言表现细微感受。这首《春梦纷纭》当作于春夜听雨、灯下无眠之际，具体写作年份今已难详，也不宜强作坐实。就作品本身看，它并非着力抒写重大的家国之痛，而是更接近士大夫诗中常见的季节性愁绪与夜坐情怀。 南宋诗歌中，一方面延续江西诗派讲究锤炼的风气，另一方面也越来越重视个人真实感受的表达。杨万里的“诚斋体”尤其善于将眼前所见与内心所感自然勾连，不故作艰深。这首诗正体现了这种特点：春夜、烛花、急雨、本想以写诗遣怀，却终究敌不过“春愁”。诗中所写，未必指向某一特定事件，更像是一种由春景、夜雨、独处共同触发的情绪体验。正因为它从寻常处落笔，才更容易引起后世读者共鸣，显示出南宋抒情小诗清婉、含蓄而富生活气息的一面。