春望二首·其二

掠削：轻轻掠过、削薄，形容云层轻薄而被风吹开。

娇云：轻柔妍丽的云。

嫩晴：新晴，雨后初放、显得清新柔和的晴色。

三朝五日：指过不了几天，不多时日。

幸自：本自、原本。

风流杀：非常风雅动人，极有情致。

著：加上、安上，这里有“配上”之意。

啼乌：啼叫的乌鸦。

只著莺：只宜配上黄莺的啼声。

轻薄妍丽的云彩被风掠开，放出一片清新的晴光；再过不多几天，就到清明了。低垂的杨柳本来已经风姿摇曳、十分动人，只不要再配上乌鸦的啼叫，最好只配上黄莺的鸣声。

这首诗写春日新晴之景，篇幅虽短，却极能体现杨万里诗歌善于捕捉瞬间物态、语言活泼灵巧的特点。首句“掠削娇云放嫩晴”，写得极有动态感。云并非静止地散去，而是如被轻轻“掠削”一般，显出一种纤薄、轻盈的姿态；“放”字尤其传神，仿佛天光是被云层有意让出来的，顿时使“嫩晴”二字带有鲜明的视觉质感。所谓“嫩”，不仅写出晴色的新鲜柔和，也暗示时序正处春深未老之际，光色清润，不同于夏晴的浓烈。 第二句点明时令，“三朝五日即清明”，从眼前景过渡到节候意识。清明将至，本就容易勾起人对于春光易逝的敏感，因此全诗在明媚中又隐含一丝惜春情绪。后两句转向垂杨，以拟人化的口吻说“垂杨幸自风流杀”，杨柳本已足够婀娜多姿，这里的“风流杀”并不轻浮，而是极写其神采流动、情致撩人。末句“莫著啼乌只著莺”尤见匠心，诗人不直接说厌乌爱莺，而说杨柳这样的美景，只宜配莺声，不宜杂以乌啼。通过听觉的选择，完成对审美氛围的精细调度：乌啼带来黯淡、粗重、甚至微寒的感受，莺啼则轻软、圆润、明媚，与“嫩晴”“垂杨”构成和谐统一的春景图。 全诗妙在不用铺陈，而以几个鲜活词语串联成景。“娇云”“嫩晴”“垂杨”“莺”皆是柔美意象，彼此映照；“掠削”“放”“著”又都富于动作性，使画面不板滞。诗人对春景的体察细致入微，既写自然物象之美，也写主体心灵对美感秩序的要求。正因此，这首诗虽是即景小诗，却显得情趣盎然、风神清隽。

《春望二首 其二》为杨万里所作组诗中的第二首，写的是清明前数日的春日所见。杨万里是南宋著名诗人，“诚斋体”以自然活泼、善于从日常景物中翻出新意著称。他的写景诗往往不取宏大铺叙，而重在捕捉瞬间感受，用口语化而又精警的语言表现物态神情。 这首诗的创作背景，当与诗人春日观景、因节候变化而生发感兴有关。题中“春望”点明是登临或临景而望春，不是单纯咏物，而是借望中所见抒写对春色的敏锐感受。诗中提到“即清明”，说明写作时间应在清明之前不久。清明在中国传统文化中既是春色明媚的节令，也常与感时惜春相联系，因此诗中虽然主调明快，却并非纯粹欢悦，而是含有一种对春景应当如何被欣赏、如何保持其和谐氛围的讲究。杨万里并未借题发挥沉重身世之感，而是从云散天晴、杨柳风姿、莺乌声色这些细小处着笔，呈现出宋人日常审美和诗意观察的精微一面，也体现了南宋诗歌由宏阔转向精巧、由铺陈转向体物的时代风貌。