春晓三首 其一

拂花：掠过花枝，写人与花相近时的轻触之态

红露：附着在红花上的露水，也可理解为映着花色而显得微红的露珠

春衣：春日所穿的轻薄衣裳

春禽：春天啼鸣的鸟儿

睡未知：好像还未睡醒，形容鸟声慵懒、春意融融

晴光：晴朗明媚的日光

桃李：桃花、李花，亦泛指春日盛开的花木

剩彩：余下的光彩，指春光中格外鲜丽的色泽

游丝：春日空中飘荡的蜘蛛丝，也常用来表现轻柔迷离的春景

轻轻拂过花枝，映着红花的露珠溅湿了春日衣裳；柳树外边的春鸟仿佛还未睡醒，不知不觉地啼叫着。老天把明净的晴光都借给了桃花李花，又把剩余的缤纷色彩拿来逗弄空中飘荡的游丝。

这首诗篇幅短小，却极能传达春晓时分鲜活明丽的气息。首句“拂花红露溅春衣”一开篇便落在人的感受上：诗人并不只是远望春景，而是身在其中、触手可及。一个“拂”字极轻灵，写出动作的随意与温柔；“溅”字又极有动感，使静态的露珠顿时活了起来。花、露、衣三者相接，构成一幅近景，也让读者先从肌肤般细密的感官经验进入诗境。 次句“柳外春禽睡未知”由近及远，把视线推向柳荫之外。春禽似醒非醒，啼声仿佛带着晨起的慵懒，这并非实写鸟在睡觉，而是诗人移情于物，以拟人手法表现春晨的柔和、闲适。柳、禽、晓意相互映衬，使春晓的气氛不只是明媚，更有一种未尽展开的朦胧感。 后两句尤见杨万里构思的巧致。“天借晴光与桃李”把晴光说成天公有意借给花木，富于想象，也点出桃李在晨光中愈发烂漫。“更将剩彩弄游丝”更进一步，把抽象的光彩化为可供把玩的事物。一个“弄”字最见神采：天光似乎有情，有意逗弄游丝，使空中细丝也染上春色，整个世界因此轻盈灵动。 全诗既有近景的细密，也有远景的疏朗；既写色彩，也写动态；既有真实可感的晨景，又有拟人化的审美想象。语言清新自然，不事雕琢，却在“拂”“溅”“借”“弄”等动词中见出功力，充分体现了杨万里善于从寻常景象中发现诗意、以活泼笔法写出生机的艺术特色。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他自成“诚斋体”，尤擅长从日常生活与自然景物中捕捉细微而灵动的瞬间，以口语化而富有炼字之功的语言，写出鲜活机趣。《春晓三首》当是其描摹春晨景色的组诗之一，“其一”着重表现清晨晴朗时分的花木、鸟鸣与游丝，属于典型的即景小诗。 就现存材料而言，难以确考此诗作于具体哪一年哪一地，但从内容看，它并非感伤身世或寄托深沉政治之作，而更像诗人在春日清晨偶有所见、随兴成篇。南宋诗歌在经历江西诗派重技巧、重典故的影响之后，杨万里转而强调“活法”，重视直接观察与自然流出，此诗正体现了这种审美取向。诗人写春晓，不铺陈宏大背景，而选取露珠、春衣、春禽、桃李、游丝等细小意象，以连续而灵动的画面构成一段明媚晨光，显出其独特的艺术追求与生活情趣。